420字“微剧本”征稿 难易程度引编剧热议

三条微博，总共420字，就能写成一个完整的剧本？上月中旬，一则有关“微剧本”征稿的消息在微博上流传开来，按照主办方宣布的比赛规则，参赛者提交的作品必须是“一个字数不超过420字的完整剧本”，其中必须包括剧名和舞台解释，应征的优秀作品将来还要在国外巡回演出。消息一出，国内不少编剧都转发了这条微博，可是眼瞅着征集活动已进行了整整一个月，至今仍不见有人前来“应战”。一些编剧私下打听，微剧本创作是件真事，还是一个国际玩笑？

《第三帝国统治下的恐惧和灾难》

之两个面包师傅

布莱希特

〔兰茨贝格，一九三六年。监狱的院子。犯人在兜圈子。前面两个犯人不时小声交谈。

甲：新来的，你也是面包师傅吗？

乙：是的。你也是吗？

甲：对。他们因为什么把你抓起来？

乙：注意！

〔他们继续兜圈子。

乙：因为我不往面包里搀麸皮和土豆。那么你呢？你在这儿已有多久啦？

甲：两年了。

乙：你到这儿来是因为什么呢？注意！

〔他们继续兜圈子。

甲：因为我往面包里搀麸皮。这在两年以前还叫作粮食搀假。

乙：注意！

英国戏剧人热盼剧本

发起此次微剧本征集活动的，是一家名为英国东亚黄土地剧团的机构，这家剧团已有近20年的历史。剧团艺术总监Kumiko Mendl确认了活动的真实性，她解释说，剧团之所以策划这个活动，是希望以此接触到中国戏剧界的编剧。Mendl同时透露，剧团征集到的优秀剧本，将会于今年年底进行集中展演。

其实，微剧本并非这家剧团的“发明”。Mendl介绍说，去年英国曾举行过一次短剧大赛，要求参赛剧本不得超过100个单词，虽然难度很大，却吸引了不少人参加，也出现了让人眼前一亮的好作品。至于这次向中国同行征集微剧本为何放宽了条件，她的解释是：“我们觉得一条微博140字的限量太短了，三条微博差不多，但其中要有舞台解释。”

当初微剧本征集活动的消息刚刚发布时，很多中国编剧都迅速进行了转发，还有不少人觉得这个活动很有趣。可令人惊讶的是，消息发布至今，剧团都没有收到任何投稿。对此，剧团工作人员乔安娜虽然感到有些意外，但她更愿意相信，很多创作者习惯在接近截止日期的时候才提交作品。

“不可能”还是很容易？

“420字写一个剧本？那不大可能吧！”青年编剧林蔚然听到关于微剧本征稿的消息，第一反应觉得这像是在开玩笑。她解释说，自己每次写作剧本时，都会先写人物小传，“一般一个小传也得有几百到上千字。”另外，还有一些编剧认为，仅用三条微博创作一个剧本，实在太难写，根本不可能实现。

不过，也有人认为这是小菜一碟。著名编剧、策划人史航就很是不以为然：“420字写剧本，富富有余，我看140字都可以。”他认为，中国古代典籍《世说新语》、《论语》都是很好的微剧本，“他们在很短的篇幅里，都有人物、有性格、有对话、有事件，可以说是完整的剧本。所以写微剧本不难，难的是能写出好的微剧本来。”

在史航看来，戏剧界其实原本就有微剧本的写作传统。他以布莱希特的戏剧作品《第三帝国统治下的恐惧和灾难》中“两个面包师傅”为例(见图中文字)，全剧仅有两个面包师傅的短短几句对话，却淋漓尽致地揭露了纳粹统治的残暴。他还认为，美国作家弗里蒂克·布朗所创作的世界上最短的科幻小说，也是一个很好的微剧本——“地球上最后一个人独自坐在房间里,这时,忽然响起了敲门声……”史航评价说：“一句话25个字，人物、事件、情境都有了。”

另外，发起此次活动的Kumiko Mendl对微剧本也有一番独到的见解。在她看来，“420字的剧本更像是一幅快照，捕捉住某一个瞬间。”

写短剧本应是编剧基本功

在普通人看来，微剧本创作听上去还挺新鲜，可对于从事戏剧教育工作的专家来说，这其实应该是编剧必备的能力。中央戏剧学院戏文系副教授胡薇认为，微剧本其实就是要考验编剧的基本功，在中戏的戏文系课堂上经常出现的“故事接龙”，就是类似于微剧本创作的一项专业训练。

所谓“故事接龙”，是指学生们在课堂上轮流讲故事，每个讲述人不仅要接着上一个人的故事继续讲，同时又要有自己独立的内容。胡薇解释说，这种训练主要是为了锻炼戏文系学生的结构能力，“越是好的编剧，越能在最短的文字里把自己的意图说清楚。”

至于这次微剧本征集活动，胡薇认为这可能不过是继微小说、微电影之后的又一个噱头。在她看来，这项活动虽然很有趣味性，但从长远来看对戏剧创作并没有太多的价值。不过，她同时指出，这项活动的好处，在于可以把那些因为惧怕“大部头”作品而对戏剧敬而远之的人吸引过来，从而更好地普及戏剧艺术。