央美院术馆馆长王璜生:中国美术馆缺乏规范化意识
王璜生:“中国的美术馆缺乏规范化意识,这几年我一直在做补课工作.”图片由时代美术馆提供
近日,中央美术学院美术馆馆长王璜生现身广州,参加由时代美术馆举办的“脚踏无地:变化中的策展”讲座活动。王璜生从12年美术馆馆长的经验出发,进行了题为《作为有机体的美术馆》的演讲,从美术馆的自主意识、史学意识、文化意识和公共意识四个方面来论述美术馆的职能。
王璜生2000年至2009年间任广东美术馆馆长,创办和策划过“广州三年展”、“广州国际摄影双年展”等。2009年7月起任中央美术学院美术馆馆长。此后,特纳奖得主托尼·克拉格、法国新浪潮之母阿涅斯·瓦尔达、墨西哥抽象艺术先驱马努埃尔·菲尔盖雷斯等国际艺术大腕的个展在央美美术馆频繁举行,今年11月还将迎来德国著名艺术家约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的展览。
王璜生究竟有什么魔法,让一个高校美术馆能在当下的美术馆格局下突围?为此,南都记者对他进行了专访。
办展览就像“滚雪球”,有了好记录自然有人找上来
南都:你担任央美美术馆馆长后大展频繁开幕,你所带来的新气象有目共睹,请你谈谈有什么法宝?
王璜生:首先是开放的问题。央美美术馆是非常新的馆,建筑非常特别(由日本著名建筑师矶崎新设计),里面的墙体全部是弯的。我去的时候潘公凯院长交待我,不要随便改动其中空间、基调上的颜色,要注意对学生的管理,对此很重视。我免费开放了一楼,设立了公共服务空间,有咖啡厅、报告厅等等,同时鼓励学生来一楼看书,吸引了人流。
在实践过程中,对布展的问题我很重视,包括重新分割展厅等等。后来,大家也接受了色彩的改变。对于每个展览的风格,用什么颜色,做到什么程度都非常考究。
我还做了一个挺有意思的小项目。美术馆里2楼半有个60平米的小空间,是块“边角料”,我把它开辟为“项目空间”,为教学服务。提供给我们策展专业的学生,让他们展出年轻艺术家的作品。我们有意识地扶持这块。今年这块空间得到了吴作人国际艺术基金会的支持,将在全国公开征集的方案。
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