徐悲鸿《九方皋》8900万拍出 画作拙劣被质疑真假(图)

2012年07月09日 10:02
来源：东方早报

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早在拍卖会举行之前，此番作为宝龙春拍图录封面的油画《九方皋》真伪问题，就连续遭到了来自各方的质疑。

质疑主要集中于——1934年《美术生活》第七期发表的是国画《九方皋》，并配有图片，而1934年的《美术生活》出版物现在亦有存世。这一画作与宝龙拍卖公司拍卖的1931年《九方皋》油画，没有任何关系；拍卖公司在《收藏投资》导刊2012年5月号（总第045期）上刊登1931年徐悲鸿油画《九方皋》，系德国著名收藏家约翰·拉贝珍藏，曾在中国、法国、德国、意大利、前苏联、比利时等多国参展十多次，但拍卖公司尚不能公示这些展览的资料、出版及预展图片；专业人士还针对油画《九方皋》的创作手法之拙劣、画面上人物动物比例失调、落款笔迹稚嫩等显而易见的破绽进行了证伪。

这样一张真伪尚存有大量疑虑的作品，却拍出8900万元的成交价，这个“大手笔”，连局外人都觉得匪夷所思。

当然，拍卖行和买家之间真正达成的交易价格，只需拍卖行提供的税单作为凭证，便一目了然。8900万元的价格是不是只是一个放出的卫星？而放卫星的真正目的何在？假设双方以这个向大众公布的价格成交之后，这幅作品去向如何，是到银行里进行抵押贷款，还是成为某艺术基金的信托产品？

拉贝家族否认出售过收藏

无论资金雄厚与否，征集拍品以及顾问专家知识结构如何，底气几许，相比较国内资深、知名度比较高的拍卖行嘉德、保利等大型拍卖公司，上海宝龙拍卖公司在拍卖界几无资历，于2011年成立至今，才一年有余，本次春拍，是其成立后的第二次拍卖。

一位资深收藏家对《东方早报·艺术评论》如此评论这次事先张扬的《九方皋》拍卖：“从常识上讲，如果真有这么重要的作品存在，没有什么人会去交给一个名不见经传的拍卖行。从艺术上讲，徐悲鸿不会把这么大场景的题材画成这么小尺寸的油画——65.5厘米×91厘米。从历史传承上讲，这幅油画在2000年以前似乎没有在人间存在过。从情感上讲，这幅画如果是真的，肯定不会在现在的买家手上。那是一个局，一幕剧，一本新的阿Q‘另’传！”

一位在资本界名声极响的上海知名收藏家在得知这幅作品拍出8900万元的价格时，当即以十分不屑的口气评价：“8900万？89万给我也不要。”

从作品本身的分析出发，资深艺术顾问奚耀艺对《东方早报·艺术评论》表示，此件油画《九方皋》在构图上截取了徐悲鸿同名中国画的右半截，原作中五个人变成了四个人，四匹马变成了一匹马。人物和马的结构比例严重失调，徐悲鸿以坚持和弘扬写实主义著称，怎会如此随意涂抹？

最先在微博上“发难”的收藏家马德光提出，以他对徐悲鸿笔法的研究，相比较著名作品国画《九方皋》，这幅油画中，就连徐氏笔下十分擅长的马，从膝盖到身体，用笔模糊成一团，毫无肌肉结构可循，甚至其水平，比一个刚刚进入艺术院校学习的学生还弗如。“我以为这个是上世纪六七十年代学生画的，流传到市场后，大家很便宜就把它买了，作为一个资料。”

翻看宝龙拍卖图录封面和内页，在油画《九方皋》的介绍说明文字中，均以显著字眼标示着“来源：德国柏林私人珍藏，约翰·拉贝先生”。但是，对于“来自约翰·拉贝家族收藏”的事实是否经过核实的问题，宝龙拍卖公司总经理曾少生回答：“提供画的人说这是事实，那我们认为就是事实。”

没错，正是这个约翰·拉贝在南京目睹了日本军队制造的大屠杀，和十几位外国传教士、金陵大学与金陵女子文理学院的教授、医生、商人等共同发起建立“南京安全区”，为二十多万中国平民提供了暂时栖身避难的场所，拉贝将自己的经历记录下来，这就是著名的《拉贝日记》。

约翰·拉贝家族被千千万万个中国人所熟知，出自这样一个具有高尚道德高度的名字和家族的收藏，似乎更为这幅油画《九方皋》穿上了一层金色耀目的外壳，仿佛这个名字是真的，画似乎也能仰仗着多几分真实性。但恰恰是这个有些凄迷离奇的坎坷经历，如今却面临着全面崩溃——日前，约翰·拉贝家族通过中方代理人表示，拉贝家族从未出售过任何艺术收藏。

川美社《徐悲鸿全集》可靠吗？

身处舆论漩涡的买家张振宇在几天前找到《东方早报·艺术评论》，花费整整一个下午的时间欲诉其坚定这幅作品系真迹的理由。

姑且不论藏家张振宇自述直面“油画《九方皋》”的那一刻，感受到的“强烈的徐悲鸿大师气息”，还有与“徐悲鸿画给苏州美专的黄觉寺(二十世纪中国美术史上的一位名家)的一幅作品中，画面里天空的蓝调子、笔触，跟这幅《九方皋》很相似，那幅画是1929年画的”，以及“在那个时代只有大家才能有的装裱手段和绷画布的方法”，张振宇认定此油画作为徐悲鸿真迹的最重要的依据与宝龙拍卖公司总经理曾少生一样，就是2011年5月由四川美术出版社出版的《徐悲鸿全集》：“四页，这本《徐悲鸿全集》里油画《九方皋》就占据了整整四页纸，可见此作非常重要，这个，会是假的吗？”

面对种种疑问，宝龙拍卖总经理曾少生在接受《东方早报·艺术评论》记者采访时，认同四川美术出版社2011年再版的《徐悲鸿全集》收入了这幅《九方皋》正是拍卖行作为最重要的判断其为徐悲鸿真迹的依据，“还有那个年代的原装原裱。”

事实上，在当下的中国，以是否在出版物内出现过为一幅作品真假的主要依据大多并不可靠。

仅仅在2010年就斥上亿元资金购入张大千的《侍女》、石鲁《高山仰止》、吴冠中《柳叶如鱼》及关山月《寒梅图》等作品的知名收藏家包铭山在接受《东方早报·艺术评论》采访时提出：“出版物，只是佐证，而不是根据。在当今，中国的出版社都不规范，可以买卖书号，这是一个公开的秘密，所以以至于牵连到用出版物当真假佐证都悬。我个人认为，2000年后出版的东西，除画家本人参与编辑的那些画册比较权威之外，其余是更不可全信的。”在包铭山看来，真假之辩，在于用自己的学养、知识、实践去评判为好，“历史和市场会作出正确的答案”。

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