她才是穿越鼻祖？曾是“20世纪最伟大画家”的秘书

2011年10月08日 04:44
来源：广州日报作者：巩一璇

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山飒：“跨界”艺术家

本名阎妮，1972年10月26日生于北京。1982年后连续在《儿童时代》、《儿童文学》、《人民文学》、《诗刊》、《人民日报》等几十家刊物上发表诗歌、散文和小说。1987年15岁加入北京作家协会，1990年9月由诗人艾青等与北京作家协会推荐赴法国巴黎留学。1995年秋后，作为法国著名具象派画家巴尔蒂斯的秘书在瑞士生活两年，并开始法文小说创作。再后在巴黎从事专业写作，2001年9月在巴黎举行个人书画展。法文小说《围棋少女》摘取中学生龚古尔奖桂冠，成为2001～2002年法国最畅销小说之一，在英国、意大利、西班牙等17国翻译出版。

《柳的四生》：四段“穿越”爱情

根据山飒获奖（法国卡兹文学奖）小说《柳的四生》改编，是首次在中国内地以简体中文的形式出版。这本书以爱情为基调，讲述了四段轮回的故事。在古老中国，婀娜多姿的垂柳象征着生死轮回。一位挣扎在家族衰败与孤独恐惧中的明朝皇室后裔之女春宁，一个苦苦追寻值得以身相许恋人的21世纪时尚女魔头静儿，一个为追求人间真爱，由柳树化身而成的传奇女子绿衣，她们是一个人？还是出现在彼此梦境中的一个故事？这部浓情之作，带我们穿越古今，经历扑朔迷离的生死轮回，体味游荡的灵魂之伤，在苦涩中，咀嚼出丝丝淡淡的甜意。

谈作品法国人觉得“穿着衣服”的性很诱惑

广州日报：以您那部《围棋少女》为例，法国的读者和国内的读者对这本书的反应最大的不一样是什么？

山飒：很多法国的读者是觉得这本书陪伴了他们的成长，因为《围棋少女》是写一个小女孩性启蒙的状态，又是在国难当头的背景下，是一个非常艰难的性启蒙。那些正处于青春期的读者看了我的书，对于青春期的焦躁、幻想、痛苦和情人间的分离，他们都能在这个作品中体会到。国内的读者是觉得我用一个爱情的悲剧来讲述一个战争的悲剧，这个角度很新颖，他们以前没有看过以这样的角度来反映战争。

广州日报：您这次出版的《柳的四生》是您20几岁的时候写的作品，现在回头去看这些以前的作品，最大的感受是什么？

山飒：我的作品一直很坦诚，很诚实，把我人生每个阶段的状态都诚实地呈现给读者。像写《围棋少女》的时候还比较纯情，但《围棋少女》之后性的描写就比较成熟，也写得比较多了。我写性跟别的作家不一样，别的作家可能写得特别直接、特别赤裸，但我的性都“穿着衣服”。法国人觉得我这种写法实在太性感了，“这人写得太性感了，从头到尾就没有好好写一个性，给人特别大的想象空间，性的诱惑。”

广州日报：为什么作家在作品中都选择要作性的描写呢？是必须要通过这个渠道才能表现什么吗？

山飒：性是生活中比较神秘的一件事情，每个作家写性也是不一样的，想表达的东西也不一样。像贾平凹写性，他经常写乡村的事情，用性来表示感情原始的冲动，人的野性的爆发，对自由的追求。张爱玲写性，其实不是在写性，是在写男女之间的关系，互相之间的纠缠和对抗。我很多时候是在用男性的口吻写女性，站在男性的角度来看性，也有很多男性作家，是用女性角度来写性。

谈法国总统三任总统都爱跟文艺圈“混”

广州日报：您当时获得的龚古尔“青年文学奖”是由中学生投票选出的作品，相较于我们国内90后读者爱读的书籍，可能在文学界的认可度不大，那法国的文学界是怎么看待这个奖项的作品呢？

山飒：法国这个国家教育水平很高，是一个传统的文学国家。上次我看一篇法国媒体的报道说，平均每两个法国人里面就有一个写过一本小说，不管发表没发表过。十三四岁的小孩就开始读巴尔扎克、莫泊桑、雨果什么的，性描写的作品也都可以阅读，特别开放。他们年轻读者的鉴赏能力是很高的，所以他们选出来的作品绝对是经得起考验，值得尊重的。

广州日报：您好像在法国的政界也认识很多人，您的那本书《尔虞我诈》也取材于您的见闻，能讲讲您跟一些法国政界高层人士交流的故事吗？

山飒：法国的三任总统我都认识，像密特朗、希拉克、萨科奇，我觉得最可贵的一件事情是，他们都特别平易近人，都很热爱文学艺术，他们很爱跟文艺圈的人交流、来往，我们也常在一起聚会。因为文学之于法国来说是一种必不可缺的养分，他们的政治跟文学有很多关系，政界的事情也是很多文学家的题材。我跟他们在一起，从没觉得他们是总统，特别让人放松。像萨科奇，特别亲切，他很风趣，会讲笑话逗在场的人士开心。我有一次约会回来，骑自行车回家，在路上看到希拉克在散步，我就远远地骑着自行车给他打招呼，他也是非常有文采，很有魅力的人。