乾隆皇帝对多宝格兴趣浓厚，一些珍玩匣的设计、摆放过程，他几乎全程参与。他曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。

乾隆帝亲自设计多宝格

清代宫廷多宝格中，还有一个特色很值得注意，即物品取放前后的观赏乐趣。一般来说，一件物品从所盛匣盒中取出以后，匣盒底部都是空白的。但多宝格则在这里也设置了“机关”。

例如，打开清乾隆《紫檀云龙纹多宝格方盒》，最上层是一个装有玉器的托盘。玉器被拿出以后，人们会惊喜地发现，盛放它们的凹槽内，不但有南书房大臣于敏中的字，还有宫廷画家杨大章的画。这些字画的颜色仍然很鲜艳，并没有在时间流逝中褪去色彩。但是，“如果你不把东西拿起来，你不会发现底下还藏有书画，甚至你没有办法找到另外一件文物。”张丽端说。

《内务府造办处活计清档》显示，乾隆皇帝对多宝格的兴趣十分浓厚，一些珍玩匣的设计、摆放的过程，他几乎全程参与。档案记载，乾隆九年皇帝曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。有一次，一批多宝格因装玉器的抽屉正在糊里子，匣作希望宽限几天再呈，结果这个请求竟被迫不及待的皇帝拒绝了。可见乾隆皇帝对多宝格的兴致之高。

也许，正是结构的多元组合，实用性与观赏性兼顾的空间使用方式，形成了多宝格最独特的魅力。

探秘：盒子与宝物孰先孰后？

清宫廷中的这些多宝格设计之巧妙，空间布置之精绝，常会让人忍不住产生一种好奇：究竟是先有物件再造的盒子，还是先有盒子再找的物件？它们怎么就能搭配得这么天衣无缝？

台北故宫博物院器物处副研究员张丽端认为，答案是“兼而有之”。一般的程序是，先汇集、挑选出一组珍玩，分别设计座架、盒匣、托盘等，然后调配空间，让格子或抽屉与物件的大小相当。

经过这样的“第一轮”组合搭配后，难免会出现一些边边角角的小空间。这时，解决的办法或者是从库房中挑换物件，或者是按空间新做。有些非常可爱的迷你尺寸的书卷、册页、砚台等，大多都是为配合这样的情况而特别制作的。（徐小青）