不同人物解读不同武则天：毛泽东赞“了不得”

2012年05月05日 10:49
来源：今日早报 作者：陈宇浩

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无字碑

武则天杀了不少人，她知道自己重用了酷吏，大理寺、刑部、御史台的冤狱多了去，她依旧继续，她要的是杀一儆百，让大臣们不要反对她。

某次，有个大臣说她杀人多了，把朝廷官员杀尽了。武则天也不辩解，只是让大臣们晚上到宫里来一次。

当天晚上，武则天让人在殿台上点一把火，黑暗中的飞蛾见火便纷纷扑来，结果飞来多少就烧死多少，可还是不断地有飞蛾扑来。武则天笑着对大臣说：“现在明白了吗？”所有人立刻噤若寒蝉。

武则天对付四个儿子，封了太子，废；废了又封。她还杀了女婿薛绍；对姐姐韩国夫人以及外甥女魏国夫人插足的反击，都是非常冷血和残忍的。

不过做这一切时，武则天也忍受了感情上的自我折磨。比如她杀了上官仪，又对他的孙女上官婉儿视为亲生的那份情谊，都是很独特、震撼的情感。

有电视人曾经促狭：“如果武则天活到现在，光靠收肖像费，就能变成富婆了。”没错，回溯中国电视剧工业链，至今，已经有30个版本的“武则天”亮相荧屏。

奇怪的是，这股“武则天热”似乎从来没有降温的时候。影视公司大把大把的热钱，依然源源不断地汇入这部“武则天柜员机”。

在精打细算的制片方面前，武则天究竟有何魅力，让自己的形象被循环“复制”成各个版本？

这一次，记者采访了著名电视人于正以及《武则天秘史》的编剧周粟，通过他们的讲述，你估计能悟出武则天的“蝴蝶效应”为啥这么强悍了。

俗话说物以稀为贵，武则天在中国历史上具有不可替代性。

“现在电视剧，都喜欢挑稀奇的拍。中国历史上，还有第二个女皇帝么？”于正告诉记者，光这一点，就是制片方最看重的眼球效应，“男皇帝太多了，雍正、乾隆、康熙……虽然也挺有故事性，但武则天是独一无二的。”

光有唯一性还不够，武则天的人物命运，同样充满了戏剧性。

按照周粟的说法，它包含了戏剧的三大元素，“即情节、人物、情感，这三大元素都在了，肯定能成为写不尽、拍不尽的题材。”

常年从事宫廷题材的周粟，可能是对全世界“皇帝”、“女王”最熟悉的编剧。在他看来，世界上能进入艺术领域的女王有三个——一个是埃及艳后克丽奥佩特拉七世，她是埃及托勒密王朝最后一位女王；一个是俄国女皇，叶卡捷琳娜二世；另外一个，就是中国的武则天。

“她们都是才貌出众，心思缜密，一生富有戏剧性。克丽奥佩特拉为弱小的埃及赢得了22年的和平。叶卡捷琳娜说，‘假如我能活到200岁，全欧洲都将匍匐在我的脚下’。但要比的话，克丽奥佩特拉是一个段子，叶卡捷琳娜是一本书，而武则天是一部长篇巨著。”周粟说。

而于正告诉记者，如果要拍一个历史人物，年龄跨度是重要的考量标准：“跨度越大，故事性就越强，因为经历的事肯定更多。”

武则天从14岁进宫，到82岁死，经历数次生死起落，闯过一道道难关。“作为编剧，这样的原型相对更好写。”周粟说。

纵观武则天的“戏路”：先是做唐太宗的才人，后做了李治的情人，再被李治从感业寺接进宫来，做了李治的武昭仪，后来做皇后，接着做了中国历史上独一无二的女皇，最后又回到则天皇后的位置上来。

周粟戏谑道，武则天轻轻一抖石榴裙，就把封建伦理道德纲常打翻在地，弄得支离破碎。死后还留了一个无字碑，又添加了一个谜团，“这样的题材，不仅有深厚的历史感，也有传奇性，所以雅俗共赏，制片方也会循环往里面砸钱。”