“超级偶像”毕加索曾加入共产党 耿建羿：毕是娼妓

2011年11月05日 10:01
来源：外滩画报 作者：李静

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改革开放后，国内才重新开始出现有关西方美术新思潮的出版物。1981年的《信使》杂志曾经做过一期毕加索的专辑。“《信使》杂志是联合国教科文组织编的，这个专辑让我第一次全面地了解毕加索。”中国抽象派画家丁乙说，在上海市工艺美术学校读书时，他从老师余友涵的宿舍发现了宝贝——一本毕加索的画册。“开始和余老师并不是很熟，只能在他宿舍里翻翻，熟悉之后才敢把画册借走。”

1983年，时任法国总统的密特朗访华时，曾经将25幅毕加索作品带到中国。这些作品在当时的上海美术展览馆展出，“那个时候的展览没有像今天这么‘奢华’的开幕仪式，也没有邀请明星来助阵，却有很多人排队买票，各地艺术院校组织师生来看，对做艺术的人的震撼和思想启蒙的作用是今天达不到的。”丁乙说。

直到现在，丁乙依然清楚地记得：自己在毕加索展览上买了一本画册，画册有一个外皮，里面就是一张张作品的单页。看完展览后，丁乙又一遍遍地翻看画册，他对毕加索的技法很着迷，为了从毕加索原作中寻找答案，连续排了几次队买票看展。丁乙发现，毕加索大部分的作品对线条的处理方式很特别，会分成几个层面来塑造。他先用木炭笔勾出坚挺的线条，再蘸着大量的调色油画一遍线，在这些基础上最后涂黑色，把断掉的线再连一下，这就使得毕加索的作品有着丰富的层次。

艺术家周春芽刚看到毕加索作品时，觉得他的画很刺激，还有点看不懂，不过很快就适应了。“毕加索对于我最大的影响是精神层面的，他是个创作力旺盛的艺术家，对艺术和生活都充满激情；他不是一个单纯的艺术家，曾经强烈地反对法西斯，积极地参与社会。”周春芽说。

此时，西方上下百年的艺术潮流同时涌向中国，现代艺术与当代艺术交相辉映，在如饥似渴的研究了毕加索的技法之后，丁乙的关注点很快发生了变化。“85美术新潮”的艺术健将们也迅速将目光聚集到更先锋、更激进的艺术方向上。此时，毕加索已经离世多年，他所代表的现代派也成为了历史经典。

1987年的一天，费大为与时任法国蓬皮杜艺术中心总监的让·于贝尔·马尔丹，以及中国当代艺术家张培力、耿建羿一起在杭州的一家酒吧喝酒。此时，费大为正在为马尔丹策划的《大地魔术师》展寻找中国艺术家。他们所在的酒吧是杭州极少的有各种洋酒的“高档”场所，耿建羿突然间恶狠狠地冒出一句：“毕加索就是个‘娼妓’。”马尔丹笑着说：“我觉得也是，我刚刚拒绝了一个毕加索的展览。”

费大为说，艺术史本身是不断否定自己的历史，1980年代后期，又一波前卫艺术的“革命”浪潮风起云涌。在前卫艺术家眼中，毕加索的作品显得太过“唯美”，太过“讨好观众”，反而变成了被否定的对象了。

作为一个有着远大报复的总监，马尔丹当时正摩拳擦掌想要办有翻天覆地的革命性的展览，毕加索等功成名就的艺术家展览肯定会取得成功，却没有任何的挑战性。毛焰说：“在新的潮流冲击下，没有人愿意谈论毕加索，他就像一个老国王，面临着时代的挑战与冲击。”

多年以后，丁乙在给学生们上绘画基础课的时候，仍然经常会拿毕加索的作品举例。在他看来，毕加索的作品非常讲究结构，更加几何化、抽象化，他试图从其作品的结构、色彩关系和特殊的透视系统，向学生开启通向西方现代绘画的大门。

另一方面，由于毕加索一生求变，个性鲜明，很多艺术家既喜欢他的作品又故意回避他的风格。“现在看毕加索的作品还是觉得非常好，但从创作方式上我要避开他。一方面学习大师的精神，要有自己的风格，既要向大师学习，也要远离大师。”周春芽表示。

本文撰写过程中参考了以下图书及文章，一并致谢。

李兆忠：《艺术家张仃：毕加索的东方知音》一文，刊载于《人物》杂志；

高远：《共产党员毕加索》 刊载于《读者欣赏》；

《行走的画帝——张大千漂泊的后半生》文欢著花山文艺出版社2006年6月版；

《毕加索：创造者与毁灭者》(美)亚丽安娜·哈芬顿著； 金城出版社陈子慕译2007年

《毕加索和他的情人们》(美)亚丽安娜·哈芬顿著；湖南文艺出版社初兆丰、王月瑞译1989年