用肢体语言讲述传统文化

2006年，威尼斯双年展请了四国的艺术家，每人以《在皮肤下面》为题做“命题作文”。创作期间的一个周末，金星带儿子去上毛笔课时，发现旁边有老师在教古琴课。从那时起她开始逐渐认识古琴，并受到启发，编出了一个独舞作品:金星化身乐师，端坐在三柱轻香前，时而起舞，她说要用肢体语言向观众讲述古琴、书法，这些悄然在当今生活中消失的传统文化。

最近5年间，金星舞蹈团频繁做欧洲巡演，因为金星从未满足于“一年一两次的官方文化交流”。2004年，法国一个演出商想在政府交流的项目之外寻找能直接进入法国市场的艺术团体，他们相中了拥有旅美编舞经历的金星及其舞团。到了巴黎，舞者们发现，当地演出市场的兴趣点，相比于官方交流，更倾向于独立的运营:全巴黎37根专门刊登舞台演出广告的柱子上，金星舞蹈团的《海上探戈》就占了26根柱子。那次是金星舞蹈团的首次国际亮相，演出向西方观众展示了“中国现代舞的呼吸方式”，也从此为舞团打开了西方商演的市场。2005年，舞蹈团在巴黎最大的剧场———国会剧院与巴黎歌剧院合作连演10场，这是国内第一个在真正意义上进入欧洲市场的艺术团体。

也并非没有过踌躇，金星的舞蹈梦受过几番波折:先是文工团几乎所有领导觉得“这孩子学舞没希望”，然后是辛苦训练的少年，几近放弃。而在1999年金星舞蹈团创办之初，全凭金星到韩国、意大利、比利时等地的大学和舞团教课，以及到日本、韩国去扮“黑社会老大”拍商业片才得以维持，这一切都在消耗着金星的心气。

东方舞者为欧洲现代舞指路

近五年间，金星舞蹈团每年在欧洲巡演都在50场以上。欧洲一位舞蹈评论人写道:“正当我们的现代舞不知该如何发展的时候，一个来自东方的舞蹈艺术家给我们指明了方向。”金星在舞蹈作品中，很强调中国人的呼吸方式，实际也同时向西方观众呈现了微缩的一套截然不同的文化体系:“啪地站到台上时，就应能让观众马上认出这是中国大陆来的舞者。”

但相较于同样嵌入了中国传统文化的林怀民“云门舞集”，金星认为自己的特点是坚持对社会的现实感受，“跟生活离得近一点”。多年的游历和艺术揣摩，令金星建立起了明晰的态度:“欧洲现代舞的一个误区是自娱自乐、孤芳自赏。光是圈内人自己跟自己玩，就没意思了”。她坚持，舞蹈最终是要与社会发生交流、和观众产生联系的。

也许就源于这种舞台亲和力，在各地演出，她常会碰到有意思的事情。2006年金星在巴黎坐出租车，司机忽然扭过头来发问:“你是那中国的舞蹈家吗”，然后告诉金星说自己很少看演出，但前一年看了金星的舞蹈，印象很深。还有一次，奥地利有个女孩子看过金星的演出后，去读了她写的书。2008年金星去奥地利做舞蹈专场，这女孩子的男友专门买了票，作为女孩的生日礼物，两人从另一个城市飞过去看演出。另外，金星还常会遇到求爱者的表白。每逢这时，金星总是很冷静:“你爱的是我舞台上的形象，可生活中我的毛病多着呢。”