张铁林：“书法家”门槛太低 很多人轻而易举混进体制

张铁林，1957年6月出生于河北唐山。英国籍华人男演员、导演，现任暨南大学艺术学院院长、中国传媒大学电影学院教授、国际书法家协会副主席。

张铁林的书法作品：白鹤沙头水自波,扁舟曾载夕阳过。 东风一路蘼芜绿,添得春愁别后多。

“皇阿玛”张铁林的文化情怀堪称演艺界典范。他对手札收藏情有独钟，在拍场经常出手不凡，而顶级藏品也相当可观。其实，他的书法人生要比手札收藏长久得多。观其书法作品，比专业书家更多了几分洒脱与意趣，几分闲适和散淡。

严格拿书法标准衡量，演艺界真正有功底的人寥寥无几

收藏周刊：“绿叶增春”这次书画联展在广州引起了很大的轰动，您如何评价这次展览？

张铁林：姜昆、唐国强、徐沛东、郁钧剑和我都不是专业书画家，我们搞这次联展，很多人可能会说也不过是“附庸风雅”，但你去展厅看作品，也不尽然吧，水平也绝对不差吧？当然，一定有不少人是奔着我们的身份过来看展览的。假如我们在博物馆隔壁的大剧院搞一场演出，相信也会爆棚吧。（笑）

收藏周刊：您刚才提到你们六人是业余书法家，又该如何看专业与业余之分？

张铁林：这个划分的主要根据是以卖字为生与非卖字为生，其实也是巨大的利益驱动。我们先不要管专业和业余之分，还是要拿作品说事。也有不少名人字画展览，乱七八糟的也不少。所谓明星书画家，水平也是参差不齐的，但关键是能不能在历史上留得住。

收藏周刊：现在演艺界染指笔墨的明星不在少数，您最欣赏的圈内书画家有哪几位？

张铁林：书法是常年积累的事情，仅仅因为兴趣而半路出家，可能就很难走太远。如果严格地拿书法艺术的标准来衡量，演艺行当内真正有功底的人可真谓寥寥无几。我绝不是说我写的字有多好，至少我对书法很真诚。书法，是穷其一生的事儿。

少年最重要的书法启迪，来自西安碑林

收藏周刊：您的书法人生开始于什么时候？

张铁林：我很小的时候，应该在上学前就拿毛笔写字了。我爷爷是位中医，给人开方子都是用毛笔的，这对我的触动很大。我是在西安上的小学，班里有不少省博物馆的子弟，都有练书法的习惯，经常相互交流，这种影响很大。但要说少年时期最重要的书法启迪，还是来之于西安碑林，我常去那里玩，对我的感召特别大。

收藏周刊：在您早年研习书法的过程中，有没有人强迫过您？有哪些名家指导过您？

张铁林：我学书法是自然而然的事情，没有环境逼着我去走这条路，不像现在的老师要喊着口号，逼迫学生去写字。那个时候，我练过瘦金体、魏碑，当然还有欧阳询、柳公权。我不像其他人从颜体入手，而是一上来就有个性。书法最忌讳半路出家，而是要讲究童子功的。咱们且不说古代，就看民国，很多饱受西学的文化人，他们的书法非常了得，原因在哪里？就是在早年读私塾时打下了底子。而你看我们现在书法的整体水平，明显呈下滑趋势。这就是因为书法家欠缺童子功。

收藏周刊：而当下，不少有识之士也在呼吁书法进中小学课堂，这是不是一个好的趋势？

张铁林：这恰恰说明我们时代的悲哀，说明书法精神的极度匮乏。当然，聊胜于无，有人提倡，有的学校去实践总是好的。我由此想起中国人吃饭用筷子，多亏了“吃”是我们的信仰，我们用筷子的功夫才不至于灭绝。

收藏周刊：除了书写者本人的童子功，一个时代书法水平的提升，还需要哪些条件？

张铁林：氛围很关键，我们现在就没有好的氛围。你看古代，书法就是自然而然的事情。古代有科举制度，像做官就必须通过科考，而如果书法不行，怎么通过科考？所以，古代官员没有写不好字的，而你看当下的官员的字，就不用再直说了吧。（笑）