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王蒙:看“穿越剧”历史考不及格,活该!

 
王蒙:对经典文化多些敬畏 少些恶搞

查建英:但是你往往周围去问问,甚至文学圈的朋友,我问问都不看。

王蒙:都不看,但是有人看。

查建英:写小说的人自己都不看。

王蒙:但是有人看,有人看。

查建英:对,而且开始它有一种城市化,比如说官场小说,什么办公室的叫什么青春小说。

王蒙:玉女小说。

查建英:多了。

窦文涛:这您都知道,玉女小说,我都没见过。

查建英:它都商业模式化了,你刚才说的摊平化用另外一种,就是200年前这个法国人就看出来了,托克维尔就说,他那个经典著作叫《美国民主》吧,因为他从法国这么一个老文化,精英文化到了美国来考察以后,他的发现就是说这个文化虽然是民主它代表了人类的一个前景,但是在文化上,它将要变得平庸,这个平庸就因为它实际上是民主之后,所有人都能够生产,而且它要为大多数的人生产,这样的一个精英就变成了,越来越变成少数,而这种大批量的生产,就把它拉平了,它用的还真的是这么一个词,就把它拉平了,就是它不会特低,也不会太高,最大部分是中间的,是平庸化的。

这个你看我们在,不仅是产量,创作一方,我甚至觉得在受众一方都一样,我们的阅读,因为你太多东西了,最后你都麻木了,你最后接受这种信息过量了之后,其实你鉴赏的这个能力都被消耗到一种半麻木的一种平庸状态了。

窦文涛:是。

王蒙:这是一个,这又是一个很吊诡的一个问题,就是文化的有些比较经典的产品,包括《西游记》这都是很少数的那些文化精英们,他们创造出来的。但是呢这个并不公正,用市场化的说法来说,就是它并没有真正的市场,没有真正的市场化,但是毛泽东主席的时候呢,他是从另一个角度,他从阶级斗争的观点上来说,他说文艺这个东西,你长期只是掌握在少数资产阶级分子手里。

窦文涛:没错。

王蒙:资产阶级知识分子手里边,所以那时候也有一种民主化的追求,什么追求呢?大跃进的时候,人人写诗,我们这个县要成为诗歌县。

窦文涛:没错。

王蒙:我在农村都干过。

窦文涛:那时候您写吗?

王蒙:不是,我那时候不是有麻烦吗,但是呢我不写,我呢天天呢,我要给一个羊官记他的诗,你比如说找这个羊官,这个羊官已经很累了,你想干了一天活。

窦文涛:就是放羊的,你要负责把他的诗记录下来。

王蒙:他的诗记录下来。

窦文涛:记录下来干什么?

王蒙:我就说我说这个那意思就是说大哥,你死活你说一句诗,要不然我这没法交代这任务。然后他就啪来一句诗,一下子把我神提起来,我放一群羊,他说我放一群羊,我说这真像诗啊,有点像王熙凤,就起那个头,一夜北风紧,再没有了,我放一群羊。

窦文涛:就一句。

查建英:就一句。

王蒙:我给编呗,那怎么办呢?

窦文涛:我放一群羊。

查建英:我放一群羊,挺好的。

王蒙:有的县里还定了本县要培养十个李白,二十个杜甫,这都是一种好的心,就是文化应该属于大众。

窦文涛:对。

查建英:不是说那时候的名诗之一就有什么月亮像大饼,是不是有这个,就是反映了劳动人民的感情。

窦文涛:这个有古风啊,王老师当年说诗经怎么来,就是朝廷它有这个采诗官啊,到民间,就来一句。咱们先去一下广告,《锵锵三人行》,广告之后见。

(广告)

窦文涛:好,我放一群羊,接着来。

王蒙:我放一群羊,这是一种情况。现在呢又是一种情况,就是说因为现在手段不一样了嘛,你在网上发表嘛,不需要你审查。

窦文涛:是。

王蒙:是不是,除非你这里头有特别和国家的,特别的禁止的东西有关系,这个是另外的问题,一般情况下,你网上贴上就贴上了,有人看就有人看,点击率好的,网上一个小说点击率几百万的当然有啊,比我们的书卖的好啊。

窦文涛:对。

王蒙:我的书卖几十万册就不得了了,对我来说已经是莫大成就了。

查建英:畅销书。

王蒙:但是你要是一点击个几百万,它这个也不得了的呀。可是这个就是建英刚才说的这个,这有时候民主化和质量不一致,和经典更不一致,和巨大的影响,和它的意义,它的文化含量都不一致。

窦文涛:我有时候也觉得,是说我们的人民群众能吃粗粮啊,就是他们。咱就说大众文艺,不是说什么经典的。你比如说,比如我看美国的电视剧,不管是越狱啊,还有一个电视剧叫什么都铎王朝的那个,拍那个都铎王朝,包括还有什么大西洋这些电视剧,你这是给老百姓看电视台放的,我觉得这个东西,当然它是投资啊,当然它是投资巨大,咱们今天中国的制片人也是给自己找辙嘛,解释,说为什么这个特技做的这么好啊,他说你不能把我们跟美国大片比啊,说为什么做的,比如说演员没表情啊,哦,这演员戴上面具以后啊,他这个脸就僵,所以呢他这个表情就没法做。

然后说我们也没有钱,我们做不到这个,我们做不到那个,希望大家能理解。可是我看来看去,我看到最后,我不禁有一个问题,就是说那谁逼着你要拍了呢?就是说要说这什么条件都不具备,为什么要拍呢?

查建英:这很简单,就是圈钱嘛,因为我在大学工作,也有类似的现象,不论是中国的大学还是美国的大学,现在它那个教授你光是就是说写论文这很慢的,很苦的,而且那论文也没多少钱,你顶多是通过论文达到一定标准以后,你能提职对吧,你从副教授变成正教授,到美国你还有长期的这个稳定的这个教授座位,你都要通过这个,但是你要真挣钱,你得拿项目,你知道吗,这边就是叫拿一个,比如说这边都有什么哪个级别的。

王蒙:立项。

查建英:你要立项,比如说科学院有什么项目,或者是什么教育部的是什么项目,国家什么几级,现在你看教授的那个叫小传吧,后面有好多,它都不是他的出版物了,它是他做了什么级别的多少多少项,他拿到了多少钱,有了钱你就可以有助手,有花销,有各种各样的,然后最后还能评奖。

窦文涛:是是是。

查建英:我觉得电影界也是,一个导演你没有项目。

王蒙:这又有一个想法,就是说遇到这些什么四大名著这一类的经典,这个它还是影响大。

窦文涛:对。

王蒙:比如说我重拍一部《西游记》和你重拍一部大家为人知道的这么一个作品,或者现代人的作品。

窦文涛:那不一样。

王蒙:那完全就不一样了。可是它又不愿意说再老老实实的按那个经典拍,又拍不出什么新鲜花样来了,所以在这种情况下,他就会产生一种或者是恶搞的倾向,或者是搞什么穿越。

窦文涛:对对。

[责任编辑:胡涛] 标签:王蒙 窦文涛 查建英 
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