张艺谋是拍过一些好电影的，譬如他的《我的父亲母亲》和《一个都不能少》，前者用深挚醇烈的爱心拍摄了一部向父辈们致敬的电影，细腻大气，真实感人；而从电影艺术角度，后者则展示了张艺谋在无故事前提下那种自然而精致的叙事能力，让观众看到，电影在与生活贴合时，怎样将粗朴的生活提升为人性美。《一个都不能少》等上世纪90年代的老谋子电影，曾经让人们对张艺谋及中国电影寄予厚望。然而，张艺谋用他21世纪的3部“转世大片”，彻底摧毁了人们对他的这分期望。

这是一个媒体打造世界的时代，看或不看，观众总是被动的。因为其文化积累，更因为当下中国红不红、白不白、商不商、文不文的文化导向。“张艺谋电影”无论多么退化变质多么烂，总还是会有渠道将善良的中国观众忽悠进电影院的。媒体表现就是一例。《三枪》首映票房表现，南北多家平面媒体的报道是“相对冷淡”。但是12日晚的央视《新闻联播》却称:“由张艺谋执导的贺岁影片《三枪拍案惊奇》昨天在全国上映，首日票房达到2100万元，创国产影片历史新高。”面对种种各说各话两相矛盾的报道，面对高高低低虚虚实实的数据，普通观众更加难以辨清一部片子的票房，究竟是创历史新高还是新低。可困惑之余，泱泱大台央视其报道权威也不容怀疑啊，它必然客观上成了某部电影最好的“导座”。

无意的亢奋，有意的炒作，或真相或假象，凡此种种，就不难理解，为什么多年来，中国观众习惯了在疑虑中走进电影院看张艺谋电影，然后带着受骗和被愚弄的心情走出电影院的这一独具中国特色的“中国电影经验”。

相对于强势的舆论工具，观众是被动的。严肃的批评家，应当有一种主动的态度。对于张艺谋的“谋钱不谋艺”的电影现象，要有认真理性的分析，不要哭，不要笑，也不要骂。批评家不要跟着观众重复“上当看张艺谋”的“中国电影经验”，要为观众做好批评和引导工作。如果我们的批评家总是满足于附和着观众骂声去与张艺谋嚎战，只能说明，我们的批评家疯了，或者在故作“疯了状”。

这一次，错的不是张艺谋。

肖鹰(清华大学教授）