这两天，歌手陈琳坠楼身亡的消息，如突然来袭的寒潮让大家感觉到了一阵阵凉意。多年来，明星自杀似乎已成为一个魔咒，张国荣、陈宝莲、翁美玲、露西·戈登、饭岛爱、安在焕、崔真实、张彩苑、金智厚、张紫妍……一个个如寥落的星辰，以决绝的方式，永远告别了曾经那么灿烂的人生和演艺舞台。

锦衣玉食，鲜花掌声，鲜活亮丽，风光无限，这是明星留给人们的普遍印象，他们是全民偶像，是人生梦幻，我们习惯把太多的理想和寄托投射到他们身上，已渐渐忘记了他们原来也是普通人，甚至于也是一个弱者，和我们每个人一样，脆弱而无助，敏感而茫然。尤其是在物质化、享乐化、庸俗化成为主旋律的背景下，娱乐文化生态日趋恶化，这些每时每刻都在压抑着明星的事业空间和人生质量，明星自杀悲剧的产生，常常能在这样的土壤中找到原因。

在娱乐化时代，明星身上的各种特质，最能诉诸人的原始欲望，也最具浮光掠影的特点。一般来说，演艺明星的性格禀赋中，有可能比普通人更加敏感，更加脆弱，于是，见月伤怀、见风落泪，常常成为明星气质的写照，而在现代社会，这种气质在浮华与喧嚣中，常常被掩盖、被忽视，得不到及时的疏解和发泄，如果再与其他一些因素相结合，自杀悲剧便会发生。正如张国荣的自杀，当然与他性格中深藏的极端和纤弱不无关系，而翁美玲的自杀，虽然导因于爱情，但也与她深沉的伤感气息息息相关。

在光怪陆离的现代社会，娱乐生态日渐扭曲，演艺界无处不在的潜规则，日趋白热化的竞争压力，乃至赤裸裸的丛林规则，时时对明星虎视眈眈。这几年，韩国明星自杀成为触目惊心的现象，最主要的原因就是娱乐文化生态的严重恶化。韩国市场承载量小而演艺人员多，演员为了竞争而不得不遭受各种各样的屈辱，张紫妍的遗书中就透露其身前陪酒、陪睡、陪玩，遭受暴力与压榨的事实，让无数人感慨嘘之。其实，无数的明星，在表面的光鲜背后，内心饱受太多的艰辛和压力，演艺事业大浪淘沙，你方唱罢我登场，明星稍有疏忽，就会被公众无情抛弃。陈琳的自杀，可以找出很多原因，比如说婚姻，但谁能否认，当事业的辉煌一去不复返，当付出巨大心血推出的EP反映平平，这对她来说是何等残酷的打击。

面对明星的自杀，我们当然还要反思社会文化生态，比如说大众对明星的畸形消费，比如说传媒对明星无所不用其极的恶俗化炒作，而在现代社会，这两者常常合谋，共同挤压着明星的生存空间。明星注定了处在社会潮流的风口浪尖，他们引领时尚甚至于文化价值取向，一笑一颦，一举一动，都会引起大众和传媒一波接着一波的强烈兴奋，而这其中充斥着太多的谎言、流言和窥伺欲。长期以来，正是传媒的造星运动把一个个演艺人员在一夜之间捧成了明星，令他们高坐云端之上，成为“庞然大物”，与此同时，传媒越来越沉迷于媚俗化陷阱之中，为了满足大众的窥伺欲，对明星穷追猛打，一个走光，一个绯闻，总之，私生活中的一点一滴都被无限放大，明星终于在过度炒作和关注中被大卸八块。大众和传媒对明星的消费，就这样越来越趋向畸形化，弥漫着浓烈的变态氛围，文化心理日渐扭曲，从捧到天上到摔入地狱，从万众瞩目到门可罗雀，往往就是一瞬间的事情。阮玲玉自杀前留下的一句话“人言可畏”如今可谓变本加厉。崔真实、张彩苑、金智厚的自杀，几乎每一个细节都与这些息息相关。

正是在这样的娱乐文化生态下，明星的压力与日俱增:一是心理压力。由来只见新人笑，无人关心旧人哭，这在娱乐圈是不争的事实，但已习惯了鲜花和掌声的明星已很难忍受寂寞和冷落。一些明星，一天看不到有关自己的新闻，就担心自己被淘汰。电视明星的产生周期，已经由原来的三到五年，缩短到一年，也就是说如果一个明星，一年之内没有作品，就面临被淘汰的危险。在自杀身亡的韩国明星中，不少人曾红遍亚洲，最后却变成“过气明星”。二是经济压力。据了解，目前内地的一线明星，身后的团队有几十人到一两百人，明星看起来一笔收入多少多少万，但背后的团队人人都要分一杯羹，压力可想而知。另外，明星要有“范儿”，穿戴名牌，出入豪宅，驾驶名车，这些既是享受，也是必须。在对艺人盘剥严重的韩国，经纪公司与明星的利润分成一般为七三开或八二开，明星缺钱已成家常便饭。三是社会压力，各方舆论苛刻，各种陷阱无处不在，而幕后势力策划的种种恶意炒作，更使明星们患上了“压力病”。

自杀，从来就充斥着太多的隐衷。不过，今天我们面对歌手陈琳的自杀，面对明星越来越严重的自杀现象，我们必须直面其背后日益恶化的娱乐文化生态，并努力改善这种生态；从明星个体来说，应该更好地调整自己的心态，建立更加健全的人格，从虚幻的泡沫中走出来，更加勇敢地面对自己的事业和人生。反思明星自杀现象，也是为了更好地反思自身，反思时代，从而促进社会进步。贾梦雨