恶搞、庸俗、弱智一路到底

或许是日益紧张的工作生活所致，近几年观众对轻松娱乐的喜剧片的需求不断上涨，导致银幕上喜剧片扎堆。只以今年的暑期档为例，就有《追影》、《大内密探灵灵狗》、《非常完美》、《夜店》等喜剧上映。观众在笑声中得到了自我情感的宣泄，甚至有人认为在全球经济不景气的背景下，喜剧片无疑是一剂兴奋剂，能让人暂时丢掉生活的焦虑。但是，在喜剧片繁荣的同时，我们也要看到它对电影艺术带来的损伤。由于喜剧片的普遍成功，很可能会给中国低成本运作的电影带来普遍喜剧化的倾向，同时，互相之间模仿以及毫无新意的抄袭也就不可避免了。

以正在上映的《大内密探灵灵狗》为例，一看片名就让人想到了周星驰主演的《大内密探零零发》，而影片中的搞笑桥段也无外乎无厘头、恶搞等大家熟知的形式，毫无创新之处。除了博人一笑，影片无法给观众更为深层的精神体验。而像去年的《十全九美》等喜剧片甚至拿庸俗、弱智当幽默，变得越来越粗鄙化。这种趋势如果放任，整个中国电影文化的庸俗化将不可避免。

价值观混乱，重大题材屡出问题

近几年，电影界也不乏有重大历史题材的影片问世。在千篇一律的喜剧、动作、爱情等投资商热衷的题材之外，重大历史题材的影片更多地承担了文化传承的重任，以及对历史的反思和对当下的批判。但是，在一个价值观多元的市场经济时代，在社会的转型期，艺术家自身价值观的迷茫也通过作品呈现在观众面前，并造成了不良的影响。

今年4月底，陆川的《南京！南京！》上映。对于“南京大屠杀”这一人类历史上极其残酷血腥的悲剧，以何种角度表现它，以及如何表现，是一个需要学界讨论和研究的严肃话题。但遗憾的是，看完《南京！南京！》，你会发现在导演镜头中回溯的这段历史却是一个有问题的历史。陆川从一个日本兵角川的角度记录了这段历史，时而站在角川的视角，时而又以纪录片式样的真实进行讲述。导演甚至以“人性”为借口表现了虚构的这个日本兵灵魂的救赎。这正如有评论所说，导演只给了强权者（侵华士兵）和腐败者以人性的空间，提升他们的人格，让他们获得救赎。于是，在《南京！南京！》中，我们看到了怪异的一幕:“一边是抵抗，一边是救赎”。这种混乱矛盾的价值观和逻辑共存于同一部电影。而这种荒诞，是导演“为了开拓日本市场”的考虑所无法解释的。

其实说到底，中国电影的众多征候，其根本还在于这个时代普遍的价值观问题。在一个商业化的时代，电影业以商品价值最大化为目标，追求着速度、规模的膨胀。电影人从艺术家的队伍走出，排入商人的行列。谢晋导演曾说:“一个真正的艺术家，同时也应该是一个思想家，应该通过他的影片对一些社会问题发言。”真正的电影人应该既能给观众带来情感和精神抚慰，也能为社会发展提供总结式或先导性的指向。而纵观当下，除了几个凤毛麟角的艺术片导演之外，真正在影院呼风唤雨的导演已经没有谁能够担负得起对时代的反思。

还记得谢晋导演对电影的最高境界是怎样的回答:电影的最高境界“不是灯亮起时响起热烈的掌声，而是大幕合上长时间的静默之后，观众席里一声轻轻的叹息”。或许这个标准同样适用于当下这个时代。

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