蔡武文化部部长

核心观点

长期以来，艺术作品一直存在智者见智、仁者见仁的问题。但一部艺术作品也是具有客观、符合艺术规律的衡量与评价标准的，比如好看不好看，群众喜欢不喜欢，满意不满意。因此，票房和演出场次是衡量艺术创作成功与否的一个重要标准，是检验一部作品思想性、艺术性和观赏性的基本指标

一个民族的复兴，必须有文化的兴盛，也应该有艺术的繁荣。

在国家艺术院团的历史上，有许多可以称得上是光辉灿烂的艺术作品，如京剧《穆桂英挂帅》、《杨门女将》，歌剧《白毛女》、《原野》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《祝福》，交响乐《嘎达梅林》、钢琴协奏曲《黄河》，民族音乐《春江花月夜》等。这些作品不但艺术品质过硬，而且群众喜闻乐见，成为经典流传下来。

但从国家艺术院团近几年演出情况来看，国家艺术院团要建立客观科学的创作评价标准。很多投入大量人力物力的作品只演出几场或10多场，就“刀枪入库、马放南山”。这可能有两种情况，一种情况是我们的观念还停留在过去的认识之中，不重视作品的市场推广，仍然停留在“评奖是主要目的、领导是基本观众、仓库是最终归宿”的框框之中；另一种可能就是不善于经营销售，不会开发市场。货是好货，但打不开市场，知难而退，草草收兵。这种状况启发我们，在创作决策过程中，要有对市场和票房的预测和评估，要有开发、开拓市场的预案。

长期以来，艺术作品一直存在智者见智、仁者见仁的问题。毕竟文艺不同于体育项目，难以有非常明确的硬性标准。像跑百米只差百分之一秒也有高下之分。但一部艺术作品也是具有客观、符合艺术规律的衡量与评价标准的，比如好看不好看，群众喜欢不喜欢，满意不满意。因此，票房和演出场次是衡量艺术创作成功与否的一个重要标准，是检验一部作品思想性、艺术性和观赏性的基本指标。这种直观的评价，虽然显得浅显，也许不能全部反映作品的深刻内涵，但这种直观的评价确是一部作品生命力的最重要的基础，和者盖寡的作品，虽然可能深刻，但也只能是小圈子里孤芳自赏的把玩之物，观众才是文艺作品最终的服务对象。

当然，由于艺术创作自身的特殊性，仅靠演出市场和演出场次的量化标准，并不能完全说明一部艺术作品的真正价值。对于国家艺术院团的创作生产要进行客观、科学的评价，也应该尊重和倾听来自专家和观众的最真实的声音。特别是要建立健全文艺批评的良性机制，每一个院团都应该建立一个与批评家联系的渠道，采取通畅的联系方法，每创作一部艺术作品，都要让批评家如影随形，让批评家既成为诤友，也成为良师益友，让文艺评论成为改进和提高艺术作品的催化剂。虽说孩子都是自己的好，但有时候听听不同的声音，我们的孩子会成长得更健康，更有出息。

（根据蔡武8月6日在2009年国家艺术院团创作工作会议上的讲话整理）