对话崔健：让我在电影里撒点野

2009年6月初，崔健执导了电影《成都，我爱你》其中30分钟的“未来篇”，并完成初剪。他是这部电影的三位导演之一。另两位导演是因《香港制造》而成名的香港导演陈果和韩国知名导演许秦豪。

做音乐要彻底地让你的个性去释放，而做电影你必须要去考虑别人的个性。电影是个团队的工作。手捧着水，任何一个缝都能把手里的水全放掉。

中国电影的现状确实有人呼吁。我现在要提到的就是，艺术家的自由是不是文艺的资源？是不是文艺的财富？现在很矛盾。很多人会干涉艺术家的自由。艺术要是变成很具体的、在画好的框框里创作的话，艺术本身的生命力就大打折扣。

《时代周报》特约记者谢培发自北京

1981年，崔健从外国旅游者和归国学生那里得到Simon&Garfunkel和JohnDenver的磁带，随后是甲壳虫乐队、滚石乐队、TalkingHeads乐队和警察乐队，在听了大量的音乐后，他开始了自己的摇滚乐创作，从《不是我不明白》和《一无所有》开始，一路成为“中国摇滚乐之父”。

2006年，崔健执导了自己的第一部短篇电影作品《修复处女膜年代》，时长7分22秒。崔健对时代周报记者说，这和30年前自己开始做音乐的状态是一样的：“就像我们当初听音乐听得很多一样，我现在看的片子很多，突然有一天我发现我自己也想通过电影讲故事。”

2009年6月初，崔健执导了电影《成都，我爱你》其中30分钟的“未来篇”，并完成初剪。他是这部电影的三位导演之一。另两位导演是因《香港制造》而成名的香港导演陈果和韩国知名导演许秦豪。

崔健将专访地点选在了北京元老级的爵士酒吧CDcofe内，很多年轻人并不知道，这里的主人刘元是崔健音乐上20多年的老搭档。下午4时，整个酒吧内自然冷清得很，崔健叫了一杯健怡可乐，舒服地靠在一张三人沙发上。

再过两次秋冬，1961年出生的崔健就要“知天命”了。但除了那顶白底红星的棒球帽被洗得越来越沧桑外，他的模样和十年前几乎没有太大改变，这归功于他那张年轻时就比较上岁数的脸。他依旧保持着二十年来每天早上三四点睡觉，下午两三点起床的作息习惯，日程安排得很满，拍片、巡演，借用北京某个楼盘的广告词，可谓“不慌特忙”。他说自己年纪大了，没有年轻人的体力，思考多、动作慢，但“一出击也带着很大的力量”。