一本书只要有一句话让你心里一热，就成功了

日前，由北京凤凰壹力策划、北京联合出版公司出版的中篇小说《谁杀死了阿哈》正式上市同读者们见面。这部中篇小说是著名实力派作家陆涛继“银城”系列之后再度出手，倾情打造的宏篇巨著“黑白之昂”系列中的前传。小说以独特的视角，凝练的语言，剧场式铺陈，温情而诗意地讲述一个关于忠诚与担当的故事。

6月9日，作者陆涛与本书执行策划李宇颖、凤凰壹力文化发展有限公司总经理贺鹏飞、科幻小说作家星河共同出席了《谁杀死了阿哈》的新书发布会，为现场读者拉开了一道中国式《权力的游戏》的序幕。

策划人李宇颖谈《谁杀死了阿哈》

可以快乐至上，不要娱乐至上，保持自己正能量的心

李宇颖：请参加我们这次《谁杀死了阿哈》的新书发布会的读者朋友们尽快入座。因为陆涛老师还在接受媒体采访，我先简单跟大家说说我对这本书的感受和我对阿哈的意义、价值的理解。

欢迎大家来到我们《谁杀死了阿哈》新书发布会的现场，我今天也很荣幸能够担任我们这次发布会的现场主持。其实按理说我应该跟大家一样，坐在下面跟大家一起聆听这场发布会，但是我还有另外一个身份，是这本书的执行策划，这里也要感谢我们的贺鹏飞贺总，谢谢您。

其实我在2007年的时候就已经知道这本书的故事了。那个时候它还不是一本书，而是以话剧的形式呈现的。当时我有幸受到陆涛老师的邀请，到他们学校观看这出话剧的排演。它是一个什么样的故事呢，我个人认为，它讲得是责任与担当。阿哈是故事的主人公，他是一个有责任、有担当的主人公，他为了实现对父亲的承诺，毅然决然走上了一条赴死之路。

最近有这样一个新闻，不知道有没有人关注：小崔老师，跟冯小刚导演和范冰冰之间的一起比较大的新闻。不知道大家探究过没有，起初的原因小崔老师为了保护他的家人，他的家人在十几年前因为影片《手机》的上映受到了伤害，所以十几年后，这个题材再被拿出来拍电影，小崔老师觉得受到伤害，也觉得需要保护他的妻子和女儿。我觉得这就是一个勇敢的行为。

那么，从这件事我联想到我们现在这个社会，我觉得现在是在价值观上出现了一些问题，尤其是对青少年儿童这个价值导向。因为我本人是心理学研究生毕业，所以我对价值导向的问题看得很重。

我不知道在座有没有玩抖音的朋友们，或者应该问有没有不玩的，有不玩的吗？给您点赞。我不是说玩抖音不好，但是我发现一个问题，我认为很严重。

我在去年11月的时候把抖音APP给卸载掉了，为什么，因为有一天晚上我睡不着觉看抖音，不知不觉看到了早上的五点钟。我第二天觉得这个事情太可怕了，以我专业的眼光去看，这件事情非常严重，因为它控制了我，让我一晚上不睡觉。我现在回过头来想，我中考、高考，包括研究生考试，包括现在做一些商业文案，我从来没有晚于一点钟睡觉。现在这一个APP，我竟然熬夜看它看到了早上五点钟，一晚上不睡觉。

我从这件事里发现一个价值导向的问题。现在可能很多人把娱乐至上和快乐至上这两个概念混淆了。我觉得快乐至上是我们应该引领的，是积极向上的、正能量的。而娱乐至上我觉得不是一个正能量的东西。虽然它们两个只有一字之差，但我觉得实质差距是天壤之别。我们要把这个东西弄清楚。现在很多娱乐节目盛行，但是我们在娱乐之外，要时时抱持一颗正能量的、积极向上的心。

《谁杀死了阿哈》这本书的主要内容，讲得是阿哈这一个王子，为了履行对父亲的承诺，而走向了一条赴死之路。他明知道那是去赴死的，但是他还是毅然决然走上这条路。这本书是一个责任和担当的故事，是一本积极的、正能量的书。

这就是我对《谁杀死了阿哈》的感受和我对阿哈的意义、价值的理解。

陆涛谈创作心路历程

我的小说每一部都是我想说、想写的，没有一本小说是为市场写的

现在有请陆涛老师和贺鹏飞贺总上台，欢迎。

陆涛：谢谢。感谢贺鹏飞贺总百忙之中莅临赏光，非常感谢。贺总是这本书的出版人，也是我多年的合作伙伴，好朋友，好老师。贺总很少参加活动，非常感谢他在百忙之中到来，谢谢。在这个地方我还看见了一个朋友，我必须邀请他坐到前面来。有请著名科幻作家星河。你真赏光，我真没想到你会来。我们俩认识已经十七八年了，星河是科幻作家中大师级的年轻人，非常棒，他的作品太多太多，他写了无数的获奖的科幻小说，稍后我们再说。现在我们先请贺总说两句吧。

贺鹏飞：是这样的，我跟陆大哥认识很多年。陆大哥的小说写得特别好，都是正能量的小说。刚才提到最近崔永元、范冰冰，他们要是多读读陆大哥的书的话，也就不会那么想不开了。

在陆大哥早年写作时，当时“布老虎丛书”就收录了他的两本作品。当年陆涛先生是最早成名的，成名很早，成名以后去搞教育去了，小说就不太写了，这几年又重新回来写作——其实也一直在写，只不过没发表。

我觉得这本书确实是值得大家一看的一本小说，陆涛他确实是一个值得大家尊重的作家。

李宇颖：我前天看贺总在我们读者群里发了一个图片，是美国大片和我们中国影视之间的对比，我觉得说得特别对。提到美国大片大家会想到什么，未来、科技，勇敢、英雄主义，对吗？我觉得还有一个就是正能量。看美国大片的时候，经常会看到星条旗升起来这种画面，大家应该都在美国大片里看到过。那中国影视剧呢，大家想想有什么？有原配和小三，还有婆婆和媳妇，还有丈母娘跟女婿，还有咱们企业里面怎么尔虞我诈、勾心斗角，包括我们的宫廷剧，怎么使用心计。我觉得就是我们的价值导向可能出现了一些问题。

而通过这本《谁杀死了阿哈》，陆涛老师希望给这个社会注入一股一股力量，一种正能量。我这么说可以吗？

陆涛：这么说有点大。作家就是个体户，拿着稿费去写东西，我没有那么大的担当和责任感、使命感。但是有一点我做到了，我要写我应当写的人，写我想写的人。我的小说每一部都是我想说、想写的，没有一本小说是为市场写的。

当年的《造化》也不是为市场写的，是给一家出版社写的。那是1993年的时候，后来出版社不知道出什么事，说不能出书了，然后有人说给我推荐个地方，推荐哪儿呢，“布老虎丛书”。我那时候还说，我才不叫丛书呢，我自己出，人家说我一点也不懂市场。后来就认识了安波舜，来北京见他。你叫陆涛，写过什么？没写过什么，第一部长篇。看一看吧。我记得那时候稿子原本在电脑里，我觉得（电子版）不尊重人，那时候就那么传统，又让我的秘书重新抄写了一遍，拿着稿子又去了。他们收了稿子说两个月内会给你答复，一周以后就给我答复了，说这个小说我们签了。我说真的假的。说真的，下星期过来跟你签合同。就来了，我还问“布老虎丛书”干嘛的。

当年作家稿酬一般是千字50，布老虎给150，因为我没什么名气，给120。那时候就拿着现金找到我，跟我签了合同。我特别高兴，第一次拿那么多钱。我就拿着六万块钱，背着一个大包，坐着地铁就回家了。那是1993年还是1994年。当时六万块稿费，这么多钱，谁见过，当时我特别高兴。后来知道他们把我给骗了，为什么？我那个书发行了33 万册，再印了9 版，要是算版税有好几百万，就只给了我六万。

后来我跟安波舜成了好哥们，这么多年下来，我们俩关系特别好。后来他出了一个上海作家的小说，出完以后出点事，被撤了。那我想我跟出版界也绝缘了，也无所谓，我好好写我小说就完了。后来布老虎丛书的新的老大专门派人来找我，问我有没有新小说，刚好我正在写，就是大家后来看到的《伞下人》。

所以从作家来讲，我老说“说人话，做人事”。这句话说出来特别轻松，听着简单，作家写出来非常难。还要让读者能看得下去，能看得懂。

我算是老作家，我特别高兴今天这么多年轻朋友在场，为什么呢，我特喜欢交90后的朋友，拍90后的马屁——80后、90后、00后，为什么呢，因为我不能离你们越来越远，这样作家也会小有迷茫，小有迷失。好在我大学里做了一份工作，我有一千多个学生，都是90后、00后。所以我心态特别好，我觉得我很年轻。我们学校老师都是80后，就我一个老头。我觉得我特别像《老人与海》，只不过我是老人与“吉利”（大学）。我上面说这些，不知道大家满意不满意？

李宇颖：读者朋友们满意吗？

读者：满意。

一本书，只要有一句话感染你，让你心里一热，就成功了

李宇颖：下面我们再请贺总说两句吧。贺总不仅是著名的出版人，还是著名的画家，他的公众号叫“鹏飞艺术”，之前在美国办了画展。

陆涛：贺总很少参加这样的活动，很少出席，包括刘总，特别感谢你们给我这个面子，真是不容易。贺总，这个小说看过没有？

贺鹏飞：这个小说我大概翻了翻，没有看完，因为这段时间确实比较忙。陆涛确实是一个真正有良心的作家，他写作不是为了钱，也不迎合市场。现在这样的作家越来越少了。好多号称收入很高的作家，开始写作时会在网上发一篇试看，如果大家说好看，或着哪一部分说好看的人多，就往那个方向写，相当于是根据读者的需求去写。社会热点都说小三，他就写小三；都说宫斗，他就写后宫。

有良心的作家太少。关于写作，我认为一定是写苦难，把自己的思想写在里面，并不是我看到、想到什么热点题材，或者别人需要什么，我就写什么。我觉得这是作家的一种责任。咱们中国非常缺这样的作家，太少了。说实话，国内大作家里边，真搞写作的也不多了，很多都去写剧本了，为了挣钱，这种有良心、有责任的东西没人写，因为没有市场，市场小。

李宇颖：谢谢贺总。两位一位是有良心的作家，一位是有良心的画家。希望我们也都做有良心的人。

陆涛：贺总还是有担当的企业家。

小说这件事，我觉得自从有了文字以后，口头文学，传达故事，慢慢变成语言，记载下来变成书，我们把它叫成小说。小说是英文翻译过来的。这是小说的命运。每一本书有每一本书的命运。

我没想到《谁杀死了阿哈》这个小说不仅贺总喜欢，我们发行总监刘玉林也喜欢，他看了这本书以后亲自找图设计封面。还有我们印制总监采用了最好的纸。关于做书的我也懂得不多。在我想法里，一本书其实没有那么复杂，如果朋友们愿意看，愿意和我们交流，哪怕有一句话感染了你，有一句话让你心里一热，我认为就成功了。别把作家说那么伟大，作家什么也干不了，就是在这儿爬格子，但是我们要爬得精彩。作家很辛苦，要爬得认真。我也刚才说有的专家爬得不认真，在网上写小说，我没说不好，但是我看现在的一些小说，我头发都炸了。

我所有长篇小说，不写五遍不会拿出来的，哪个作家会把一个小说写五遍？我没见过，我是。《谁杀死了阿哈》最先起源于2004 年，2005 年我的学生把它变成剧本，排了这个戏，在舞台上演过，后来也反复地改，到了今天才拿出来。《会飞的九爷》最开始发表在1999年的《人民文学》，是个中篇小说，是发的头题，那时候《人民文学》发头题是非常难的。1999年就发了，我三年前把它拿出来，贺总帮我出版发行。我每一个小说都写四五遍。我不是不差钱，但是我从来没拿我的小说去赚钱。可能也是没赚过什么大的钱，所以不太认真。

我觉得还是应该好好写一部作品。一部长篇小说，一般是四五十万字，我要写三到五遍。《会飞的九爷》写了十六遍，谁能相信，谁能想象，谁能做到，特别高兴我做到了。《谁杀死了阿哈》，我把原来的东西删掉了三分之二，保留了三分之一，重写了一遍，谁能想到。所以我也是阿哈。

作家就是个体户，劳动很辛苦，要甘于寂寞。我其实很少接受采访，但是这次所有的采访我都愿意，我想跟朋友分享一下担当，分享一下承诺，分享一下责任。作为男人必须要有这个。现在能担当的人不多，见利就上，见难就跑，这种人我看到的特别特别多。有某种利益诉求的，会变成一个团伙，而有梦想的，会变成一个团队，这是有区别的。我们都是一些有梦想的人。我的书每句都是说人话。我说人话，做人事。

作家星河谈陆涛创作

作家应该有一种文化自觉，对生活有提炼和升华

陆涛：现在让星河来说两句吧。星河是和我认识20年的小兄弟了，没想到他会来，感动死我了。先介绍一下，星河是大师级的科幻作家，他的作品非常棒，获奖的科幻小说太多太多。

星河：谢谢。我之前看到陆老师发的活动通知，看到了我也没跟他说，就自己过来了，来看一看。他非让我坐到上面来，那我就说一说我的感受。

陆老师刚才说，别把作家说得那么伟大，说他写东西主题、目的也没那么大，但是实际上，他写作的时候是有一种文化自觉的。作为一个作家，有没有这个文化自觉是不一样的。可能有的作家并没有想着成为一个很高大全的人，但是如果你有这种文化自觉，你写的东西是不一样的。他说我年轻，但是说实话，我现在也不年轻了。年轻时候我真的不懂，现在才懂，有没有文化自觉，作者作品是不一样的。这一点从陆涛写的很多东西上就能看出来。

我知道陆涛老师他经历很多，我记得特清楚，他原来讲过他25岁就是正处了，之后他又辞职下海，做了很多事情，后来又去搞教育。他的工作完全是在追求一些东西，这些东西我觉得对他的文学有很多意义。他的东西看上去好像写得挺平常，用他自己说的就是“说人话”，好像很简单很平常，但是实际上他的生活经历给他提供了大量的材料，丰富的源泉，而他也不是简单地把这些材料复制——那是没有意义的，那可能不是文学了，他有一个升华和提炼。我觉得这个可能对所有作家，包括对我自己，都有一些启发意义，这是一点。

另一点，刚才陆老师也讲了，我假设一种比较极端的情况，有的作家完全不管读者喜欢什么，我就写自己想的，你们爱喜欢不喜欢，这是一个极端；还有一种极端是我一点想法也没有，我完全就是给读者写，你们要什么就给什么——就跟陆老师说网络小说一样，这次读者喜欢这样，就这样写，下次读者要求那样，就那样写。这是我假设比较极端的情况，在实际中，一般作家不可能这样，一般都是自己寻找一个平衡，可能居中，或者偏左一点，或者偏右一点。

其实我觉得这个东西怎样都没有问题，不过现在从我们整个社会实际来看，文学可能偏大众化的比较多，你喜欢什么我就写什么，这样比较多，当然这个我觉得也应该存在，但是从一个主轴来说，从现在的倾向来说，可能不是特别好的倾向，因为文学毕竟应该对大众有一个升华、提升作用。我觉得陆涛老师的做法，还有刚才他表述的，他是偏自我一些的作家，在这点上他做得比较好。这是我的一点感受，谢谢大家。

陆涛：谢谢。

陆涛与现场读者互动交流

不论你是什么人，“说人话，做人事”，担当你的责任跟使命

李宇颖：我们现场有没有读者想跟陆涛老师进行互动交流的，有想跟我们陆涛老师提什么问题的吗？

读者：您好，陆涛老师，您是一位作家，写过很多小说，您觉得这部《谁杀死了阿哈》和之前的小说相比，最大的进步或者亮点是什么？

陆涛：这位朋友，首先我是个人，然后才是作家。作家是一个职业，是孤独的苦行者。要说这篇小说和过去的小说有什么不同，我觉得没有不同，因为作家写小说是写人。要是想听故事，在北京花十几块钱打个出租车，就能找的哥听故事，上知天文，下知地理，前后五千年都知道，都在的哥的脑子里面。作家是干什么的，是写人，不是写故事。

这个年代如果光写人不写故事肯定不行，因为时代在变，社会环境在变，读者在变。那么写人写什么人，你不能把人分成好人、坏人，或者你喜欢的、不喜欢的。地球有70多亿人，中国占了13亿，有各种各样的人，会发生各种各样的事。对于我来讲，我写小说写了七八部长篇了，要说这一部长篇跟过去的有什么不同，我觉得没有不同，只有形式的不同，没有内容的不同，也没有人物的不同。

《谁杀死了阿哈》，刚才记者朋友问我为什么要起这个名字，我还没时间回答。你要是在电脑上打字，拼音打一个“a”，就出来一个带口字旁的“啊”，你看后面出来个什么，出来个“哈”。我觉得我们在座的朋友可能都是阿哈。阿哈是谁，阿哈是你，是我。我和你是谁，是能担当的人。

阿哈接到父亲要求，带一封信去火国。干嘛呢，国王就只告诉他去火国送封信。阿哈拿到这封信后，信被他的两个护卫天甲、地乙打开了，发现信上内容是要火国大王把阿哈烧死。阿哈没有考虑重新选择，没有改变，没有回头，继续往前走，完成对父亲的承诺。因为我答应你要从A点到B点去，那无论是苦是难，我都会去。

我们想想每一个人不都是这样吗，生活中谁不是阿哈呢？谈恋爱的，上大学的，工作的，满意的，不满意的，心情好与不好的人。比如记者朋友来参加这个读书会，可能他也不知道陆涛是谁，不想来，但是他得来。他带着不理解来了，回去完成任务，写一篇报道，他不也是阿哈吗？来了，完成了使命，就是阿哈，就是一个值得尊重的人，是一个真正的人。一个人，他的所有的职务光环、社会头衔都是虚的，他是不是一个真正的人，不用这些判断。我们过去说“大写的人”，现在咱们不说那么大，我们普通老百姓一个，很难当“大写的人”，好好生活就可以了。像我当一个作家，好好发现生活，把生活中的感受写出来，写出想写的人，写想写的事，对得起自己的良心，这就可以了。

我看网上的小说看到了很多花哨的故事，要多精彩有多精彩，要多出奇、多猎奇有多猎奇。其实我也理解那些作者，都不容易。写书的不容易，看书的也不容易。看陆涛小说的就更不容易了，因为我读者群是什么样的人群我从来不知道。

刚才贺总讲我的作品两度收入“布老虎丛书”，也是比较早被收入的。一本书叫《造化》，是1994年出的，后来我把它改成电视剧叫《总统套房》，张国立、廖京生、马晓晴等主演，都是大腕了。后来到2000年“布老虎”重新改组，新的领导上任，非要约我来北京。我当时刚给《大家》杂志写了一个长篇小说《伞下人》，没有办法，跟《大家》商量能不能给他，杂志说没问题，他抢不过我杂志，我都排上版了，你给他吧。

其实想来想去，说实话我都在写人。这话听着大而虚，什么叫写人？其实我想跟朋友们分享一句话，其实就是“说人话，做人事”就行了。你穿越也好，魔幻也好，多少作品不说人话，作品里的人不做人事。我们的作家星河是写科幻小说，他写科幻小说也是“说人话，做人事”，你把它写成鬼写成怪，写成什么都没有关系，但是要说人话。这个年代一个作家说人话，不太容易，我特别高兴我做到了，我一直努力在说人话。跟贺总相处这么多年，喝酒也罢，聊天也罢，我觉得我做梦都说人话，都不说鬼话，这就是阿哈。

我不知道各位有没有理解我的意思，“说人话，做人事”，担当你的责任跟使命。不管你是大学老师也好，大学学生也好，都一样。

小说很简单，我过去写了很多小说，现在有正在写一本新小说，大家马上会看到我的很多小说出版。我15年没有出过书了，但是我没有停止写作，一直在写。我自己比较得意的“银城系列”，这里就有其中一本，《会飞的九爷》，是献给对改革开放有深刻记忆的人。那么《谁杀死了阿哈》就献给那些敢于担当、遵守承诺的人。

我不知道这么说朋友们满意不满意，能不能听明白。我相信我说的是人话。谢谢大家，谢谢。

李宇颖：非常感谢您，我们都要“说人话，做人事”。