在伦敦泰特：他将中国书法真正转化为世界性的艺术

2018年5月8日至5月13日，伦敦泰特现代美术馆五楼、环形楼梯与大厅，在整整六天的时间里，来自于中国的艺术家张强教授，在这些场所里，创造性地演示了其独创的“张强踪迹学报告之行为书写”、“张强踪迹学报告之挪移书写水墨图式”、“张强踪迹学报告之踪迹漂流石膏几何体”、“江南文房与泰晤士金石志”、“双面书法机器与行为”、“双面书法书写与开卷录像”等等，而其中的“身体行为书写”的方式，则对于西方的当代艺术的所谓政治正确，发起了挑战，引起强烈的全面的反响与热烈的争鸣。

泰特美术馆收藏张强踪迹学报告之水墨图式，公共艺术部主任简妮接受作品

本次张强教授参加的展览，主题为“如何策划一个双年展”，其理念来自于印度“科钦双年展”的开放性的理念实践。此次双年展的策展人为伯斯•克里什阿姆特瑞(Bose Krishnamachari)，他是印度首个国际双年展“科钦双年展”的发起人之一，而执行策展人则为温切斯特艺术学院博士院院长苏尼尔教授。本次展览由Tate Modern(泰特现代美术馆)、UNIVERSITY OF SOUTHANMPTON)(南安普顿大学）Winchester School of Art (温彻斯特艺术学院) 和（Neutral Institute）得道跨文化研究中心联合举办，Tate Modern 第五楼Tate Exchange向公众展示了来自中国艺术家张强教授的作品。

张强双面书法表演——泰特五楼

来自13个国家的策展人，评论家参与了讨论： Corinna Dean （ 英国威斯敏斯特大学）， Simona Vidmar( senior curator at Maribor Art Gallery in Slovenia，南斯拉夫）Alesha Mercado Besserer(洛杉矶艺术馆国际部部长）Stefanie Hessler(德国策展人，作家）Feroze Gujral( 美国收藏家，慈善家）Aarti Sunder( 英国评论家）Gordon Hon（英国温彻斯特艺术学院）Stephen Pitchard(美国策展人）Jason Waite（ 牛津大学教授）Anita Dube (印度艺术家，策展人）等等。

张强踪迹学报告之行为书写-泰特大厅

2018年5月9日下午四时许，张强与中国艺术家凯妮合作的“行为书写”，在泰特五楼实施，之后步下楼梯，展现大厅。英国观众举场哗然：一如既往地质疑与追问，为什么在女人身体上书写？！为什么不让女人在你身上书写？！

张强回答：我们是当代艺术家，不是乖乖仔，是思想利刃对于男女表面虚伪关系的洞穿，而不是所谓“女权政治正确”的符号标榜与概念图解。艺术具有政治性，但艺术家不是政治家，艺术家有“不正确”的权利。

张强踪迹学报告之行为书写-泰特五楼

正如张强教授在2003年面对来自不同国家的女性艺术家群宣告：政治家是靠立场来生存的，艺术家是靠智慧与勇气生存的——巧妙地切入，一如既往地实践……。

笔者一方面钦佩张强教授面对西方文化强势的强硬回应，这些自信来自于其丰厚的学术成就与几十年艺术经验，另一方面向张强教授请教中国本土当代艺术的发展前景如何！？

张强教授认为：中国的本土艺术进入西方世界的顶级展览场所，过程是非常之艰难的。目前进入西方最具学术高度的展览空间的中国当代艺术，基本上是对于社会揭露性艺术，批判性艺术，这些艺术的意义在于推动中国社会与文化的现代化，具有一定的意义。同时，也在西方的期待视野之中。然而，中国文化的“深度现代艺术”，如何进入到这些场所之中，也就成为一个艰难的课题。

张强踪迹学报告之行为书写-图式制造

除了西方展览制度、策展人理念以及其政治上的排他性，都是无形的障碍。而迎合和满足西方汉学家趣味的作品，无疑又无法真实地体现出中国当代本土艺术最具开拓性的部分。因此，面对这样严峻的局势，张强教授采取的学术方针便是，将中国的艺术真实地融入到世界之中，同时成为引领其未来发展的趋势。这就是张强最近就对于西方抽象表现主义影响最大的中国书法，开始切分为“中国古典风格书法”与“世界实验书法”两个基本的板块，前者的定位是“守护与保存”的“非物质文化遗产”，而后者则是“面向实验形态”来“对于书法的概念重新定义”。如此以来，前者对于古典风格的书法，可以进行更为深刻的历史考掘，而将实验形态的书法，发展出一个以中国当代艺术思想为主体的“世界实验书法”的概念。

张强教授认为，目前国家战略上，如“国家艺术基金”，对于“海外推广项目”予以了巨额的经费资助，但是，暴露出来的问题也是显而易见的，一方面缺乏真正的“中国本土当代艺术”；另一方面，也正是这些作品本身在观念上的滞后性，无法真实地进入到西方的主流艺术殿堂，尤其是像泰特的这样具有当代性与世界学术高度的创所。

因此从2002年2月，作为伦敦大英博物馆首位当代艺术表演者，到2012年在意大利威尼斯军械库获奖，再到2018年在泰特的全面展示，张强教授给予我们的启示如下：

之一，中国本土艺术可以划分为两大形态，“古典的守护”与“当代的实验”，如此以来便自然可以避免无聊的逻辑陷阱，反复地从同一起点上争论守护与发展的矛盾。

之二，面向世界经验，具有囊括人类所有艺术经验的胸襟，将受到书法影响的而发生的艺术方式，看做是对于书法的实验经验。

之三，真实地影响世界的中国当代艺术，必定是在思想层面上具有独创性。然后在艺术创作上具有方法论体系。

张强，一个自称将艺术做成“无比深刻和无限浅薄”的艺术家，用身体书写、行为表演与“双面书法”的模式赋予中国书法一种全新的解释，我称它为：Alter-Modern变现代概念。

中国在经济、文化全球化进程中享受到了成果，经济增长直逼美国，高科技产品也臻于世界一流。然而我们的软实力文化、价值体系和传统哲学则绝不能被西风吹散掉了。 如何在这战场般的国际舞台上一枝独秀，保持自我，除了在世界各地开办孔子学院外，在世界顶级展览大厅向全球人民展示国家文萃，这不仅是一种文化自信，更是一种在场的警示：世界舞台上的游戏，中国必须发声！

这是一个见证帝国衰落，大国醒来崛起的时代！未来怎么走，我想，张强已经在他的“世界实验书法”、“踪迹学”元理论、“张强艺术学体系”四十卷以及三十年的持续不懈的艺术实践经验中，给了我们指向未来的深刻启示。

2018-05-18 于南安普顿大学

附：张强简介

1962年生于山东肥城。

四川美术学院教授，艺术学与水墨高等研究中心主任，英国温切斯特艺术学院荣誉教授，中国泰山·当代视觉史高等研究院院长。

中国省部级专家“两江学者”终身荣誉（2013）。重庆人文社科重点研究基地当代视觉艺术中心主任（2004——2012）

四川美术学院美术学系系主任（2002——2004），。

英国泰特现代美术馆（Tate Modern）首开个人艺术体系工作坊（2018）

主持策划“驭墨——威尼斯水墨周暨国际学术论坛”（2018）

以“后现代水墨建构者”丰厚成就，以及“张强艺术学体系”40卷的陆续出版，与“现代水墨之父”刘国松同时分享“海南国际艺术大展暨‘中国在场’国际艺术论坛”之“思想先导大奖”（2017）。

主持策划“中国在场——国际艺术思想高峰论坛”（2017）。

主持策划“中国坐庄——全球化与多元化视野之中的艺术史重构”国际艺术学高峰论坛（2016）。

主持策划“视觉史语境之中的’汉字/书写’”全国学术研讨会（2016）。

出席“第三十四届世界艺术史大会”并主题发言（2016）。

著有“张强艺术学体系”四十卷，2013年由文化艺术出版社开始出版（2013—至今）；

意大利威尼斯拉古纳大展“艺术机构特别奖”得主（2012与Lia WEl合作）。

伦敦大英博物馆（British Museum）首位当代艺术表演者（2002）。