《星战：最后的绝地武士》：一切失败中什么是值得的？

编者按：《星球大战：最后的绝地武士》的导演莱恩在一次采访中说到，这部《星战8》，是集结了40年星战迷，以及星战工作者所有的爱制作出来的电影，电影已经尽力做到最好了，如果喜欢星战系列，请用最大的包容，去看待它吧。

导演在说这番话时，是否已经料到了部分影迷不买账的结果？这部星战充满的大大小小、没有意义的失败，让许多观众沮丧不已。

但作为一个老星战迷，廖伟棠看完电影后，想到“只有为了那些没有希望的事情，我们才获得希望”，恍然释怀。

电影里面有为人诟病的“闲笔”，描述的过关方式也很低级，但正是这无比之闲的一笔，阐释了反抗军那些绝望的反抗的意义。反抗一天、自由一天，也比不自由苟活要好。电影里呈现出的冲突还反复在敲打我们，到底什么是值得的，什么是不值的？

路克的肉身消逝以及绝地经典的焚毁，实际上是一种放弃的哲学，让一切回归一无所有，置之死地而后生。失败到头的反抗军，也试图从中学习，没有绝地武士的世界，人人都在原力之中。

电影《星球大战：最后绝地武士》海报

“只有为了那些没有希望的事情，我们才获得希望。”

看完《星球大战：最后绝地武士》，目睹反抗军凋零、绝地武士全灭、而凯洛·忍无悔，我陷入每个老星战迷相信都会陷入的悲哀之中，想起本雅明那句话，才恍然释怀。

这一部星战，充满大大小小的失败、没意义的失败、费了巨大力气（和片长）最终一场空的失败，让观众沮丧不已，甚至把这归因到导演莱恩·约翰逊的无能。

其中最为人诟病的“闲笔”，是为了阻止第一军团舰队对反抗军最后一部巡洋舰拉杜斯号的追踪，芬恩与萝丝两人冒险潜入军团指挥舰破坏的这一条线索。这一“闲笔”以失败告终，但“闲笔”当中还有“闲笔”，两人为了潜入敌舰，需要寻找一个解码师，于是就有了大闹赌场星球的一幕戏。

这一幕戏怎么看都像笑话，连环套式的过关方式也很Low，可正是这无比之闲的一笔，显示了莱恩.约翰逊对星球大战精神的参悟，草蛇灰线之余，还阐释了反抗军那些绝望的反抗的意义。

首先是当芬恩与萝丝释放了赌场囚禁的天马，让它们纵情奔跑践踏那些星际军火商们的奢华乐园，直到他俩被赌场卫兵们包围逮捕，芬恩看着天马获得自由远去，对萝丝说：“我们虽然没找到（解码师），但这也值了。”——这句话，跟不久后芬恩被原来的上司辱骂为垃圾的时候，他的铿锵回答相呼应，他说：“是的，会反抗的垃圾！”

朝闻道夕可死，反抗一天、自由一天，也比不自由苟活要好，天马们如是，曾经是第一军团风暴兵的芬恩和矿场星球奴隶的萝丝当然也如是。这里就涉及到价值观的问题，到底什么是值得的，什么是不值的？就像对于反抗军空军队长波.戴姆伦，他不适牺牲所有的轰炸机去击沉一艘第一军团的无畏舰（Dreadnought），损失惨重。莱雅公主觉得不值，他觉得值得，难道波.戴姆伦不珍惜他的战友吗？我只知道在生死决断之际，每个人有自己的一具天平。

电影《星球大战：最后绝地武士》海报

赌场星的设置令人眼花撩乱，但不是千星之城那样徒具形式。当芬恩被这个悠然于银河系战火之外的乐园所迷醉的时候，萝丝冷冷地、带着仇恨地回忆起自己与姐姐没参加反抗军之前在稀有金属矿场星球的悲惨生活，她让芬恩用望远镜细看纸醉金迷的角落，暗处是被鞭挞的天马与小马僮。

无可否认，这段“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的场面设计，带有强烈的左翼控诉电影色彩，华语影迷最是耳熟能详，也许就会有本能的反感。但回到反抗军的成立，回到整个星战世界的善恶观里看，这又理所当然——追踪到最初，安纳金天行者也是一个小奴隶，和那些小马僮没什么不同。

相对于安纳金时代的传奇，这一集星战是低调的悲剧，芬恩与萝丝并没有像奎刚·金和欧比王·肯诺比那样发掘出未来的宇宙最强安纳金，他们只是无奈离去最后还身陷陷阱。

但是种子已经埋下，镜头跳转到电影最后，路克天行者回归原力，绝地武士神话终结，但小马僮们保留了反抗军的指环和故事，甚至那个眺望星空的男孩伸手取得地上扫帚的时候，我们从他的倒影中看到的，是一个用原力拿取光剑的武士。谁敢说，他不会成为未来的路克？

与其说《最后绝地武士》是《原力觉醒》的续集，还不如说它与外传《侠盗一号》更有精神的血脉相承。在第一军团以黑暗力量一统宇宙之际，在路克天行者选择隐居等死的时候，在莱雅公主发出私人电码求救也得不到任何盟友呼应的时候，什么是反抗军继续存在的理由？正如索忍尼辛所说：“世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。”这岂不是我们身处的时代的状况？

电影《星球大战：原力觉醒》海报

但是也是索忍尼辛说：“我绝不相信这个时代没有放之四海而皆准的正义和良善的价值观，它们不仅有，而且不是朝令夕改、流动无常的，它们是稳定而永恒的。”“稳定而永恒”，这说的，不就是原力的平衡吗？这是路克天行者与莱雅公主相信的原力，是这种信念使他们像《一代宗师》里的叶问和宫二一样坚持：有一口气，传一盏灯。使最后的反抗军像当年最初的“侠盗一号”反抗者一样相信：功成不必有我。

从星战世界引申到电复印件身，作为这个浩瀚系列的第八部，莱恩·约翰逊亦有路克天行者的悲困：旧的传奇成为沉重的负担，新的神话才刚刚缔结，是要摧枯拉朽扫荡出一个新天地？还是要重整河山传承正朔？莱恩·约翰逊选择的是高难度的综合两者，并且在视觉形式上突破《原力觉醒》保守的纳粹式美学。

全片的几个高潮：凯洛·忍和芮联手决战第一军团最高领袖史诺克（SupremeLeader Snoke）及菁英禁卫兵(Elite Praetorian Guard)那一幕，简直是武侠片的拍法；路克对决凯洛·忍，完全以虚化解实，也是胡金铨式武侠风范；拉杜斯号与第一军团“至高无上号”同归于尽的一刻，死寂和黑白，这些都打破星战美学常规。凯洛·忍和芮所结构成的阴阳互动，也较之过往单纯的光明与黑暗的对抗更为复杂。这都为下一部星战的张力准备着去到了临界点。

本片的思想亮点再次由尤达大师式的东方哲学引领：最后的绝地，在具体的层面体现为路克的肉身消逝以及绝地经典的焚毁，但实际上是一种放弃的哲学，让一切回归一无所有，置之死地而后生。失败到头的反抗军，也试图从中学习，没有绝地武士的世界，人人都在原力之中。

在英雄遍地的漫威时代，星战依然选择了特立独行，演示着反抗从贵族化向民主化的演变：芮的身世秘密解开，她根本不是什么神秘力量的后代，她的父母是卖废品的酒鬼而已。这一层是政治意味的颠覆，天行家族的辉煌到凯洛·忍为止，最后的绝地之后，是一个拥有强大原力的nobody。

漫威英雄人物

当然，这无法不让人黯然神伤，最后路克天行者也刻意败给凯洛·忍，因为他信任芮对黑暗力的摸索，相信绝地之后的两个原力持有者将有可能认识彼此的力量，而不是互相排斥而延续银河系数百年（甚至数百万年）的争斗——在史诺克殿中分裂成两半的安纳金光剑，就是那个旧世界的象征。

只是那欻然倒塌的背影，终结了我们星战一代的童年，这种电影意义上的弑父之举，比《原力觉醒》里凯洛·忍杀死韩·索罗更让人惘然。未来的世界，注定是一个失怙的时代，芮和凯洛·忍以及我们，都只能靠自己了。

廖伟棠，香港作家，现代派诗人、摄影师，自由撰稿人。