雅歌诗酒会-梁小斌：诗人要把世界当成自己的孩子

在雅歌诗书酒会上，著名诗人、朦胧诗代表人物梁小斌签到

“我是活在我们民族母语中的一个象形文字,\我活着,\我写诗”——日前，在合肥崔岗文化村举行的国际诗酒文化大会·雅歌诗书酒会上，著名诗人、朦胧诗代表人物梁小斌朗诵了他的代表作《母语》。

国际诗酒文化大会是一项响应中办、国办《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》，推广普及诗歌的公益性活动。随着活动的推进，“诗意浓香”大赛的作品线上征集活动也全面展开，征集作品的类型包括诗歌、朗诵、书法和大会标志设计，截至目前已收到约1万份投稿。泸州老窖股份有限公司对活动予以大力支持。作为已在诗歌领域取得巨大成就的前辈，梁小斌用自己的创作经历与年轻的诗歌写作者共勉，希望他们用诗作展现“母语”精华，用发自心底的真诚的声音去感动读者。

把平凡的日子写成诗生动大于深刻

年轻人刚开始涉足诗歌创作领域时，很容易陷入“为赋新词强说愁”的怪圈里。梁小斌表示，诗歌作为供很多读者阅读的精致的文字，仅仅发源于逆反心理显然是不够的。真正好的诗歌不但离不开生活，而且往往真正能打动人的，就是那些来源于朴素生活的作品。

“我刚开始写诗的时候，还是一个下放到合肥郊区的知识青年。我在想，每天干农活的景象，怎么跟像我这样想学习写诗的人有紧密的联系呢？我产生了一种深深的困顿。后来我就想，我就是一个知青，我不应该写那些高高在上、慷慨激昂的诗歌，我应该写我们知青生活本身。”梁小斌说。

但诗人笔下的生活又该是什么样的呢？所谓的“把日子过成诗”，不是用不着边际的想象来修饰平淡的生活，更不是在对生活细节的描述中堆砌大量形容词。梁小斌也曾写过这样的诗——公社开完欢迎会\一颗心飞到生产队\肩并肩手挽着手\社主任领我们一道走。但他马上意识到，这样写是显然不行的。要想把日子变成诗，首先要有一双在生活中发现诗意的眼睛。

梁小斌讲述了一件发生在自己身上的“糗事”。“在农村做知青时，有一天，我们把院子里的鸡抓来，放在床底下的煤油炉子上慢慢地炖着。香味弥漫的时候，老乡们伸过头来看，我们所有知青全都睡着了。后来一阵大风刮来，我闻到了鸡的香味，吓得从床上一跃而起，想挡住那风，不要让香味飘出去，被老乡发现。”梁小斌说，“就是这么一个过程，我们知青的渺小和老乡心知肚明的宽容，形成了巨大反差，给我上了比较生动的一课。”

这个故事被梁小斌写进了诗里——鸡的芬芳在大步疾走,\犹如戴着红色羽冠的翩翩少年，\骑着骏马，\在天亮之前，\将它被扼杀的消息通知千家万户。这样的写作教会梁小斌一个重要的道理，影响了他一生的创作，那就是“生动大于深刻”。

把整个世界看成自己的孩子诗人的声音才能被倾听

1917年，安徽大诗人胡适发表在《新青年》杂志上的《白话诗八首》拉开了中国新诗的序幕。一百年前，中国文坛的主要声音还来自于传统的饱学鸿儒，而年轻的胡适敢于擎起新诗的大旗，说出“我手写我口”的主张，这比他的诗歌本身更加伟大，影响了一百年来中国的很多诗人，包括梁小斌。

“胡适老先生的‘我手写我口’不是说诗歌要写的像口语一样这么简单，而是指诗歌要发出像口语一样、让人能听得懂的心声。”梁小斌说，“据我的体会，诗歌想既让人听得懂又能在心里扎下根来，这是非常困难的。我一直认为，对儿童说话用的语言，是所有语言中最困难的。所以，诗人要想写出能影响别人的诗，就要把整个世界当成自己的孩子。成年人一定要在脑子里想一下，才能对孩子发出一些指令性的语言。诗人也是一样，诗歌的任务就是要让诗人发出的一些指令性的语言，能够发人深省，如果诗人把世界看成孩子，就知道应该去表达些什么了。”

梁小斌表示，家长在对孩子说话时，开口前会先过一下脑子，这是责任感的体现，诗人在写作时，也需要这样的责任感，要用自己的声音影响众人、让众人倾听。“通往诗人的道路是一条坦途，因为过于平坦，很多人都认为成为诗人是容易的，认为只要写作好就可以。但是诗人被人倾听却是非常困难的。我有一个想法跟诗人们共勉：一定要立志让自己的声音能够被大家倾听，这对于诗人的成长和成熟是很重要的。”他说。

诗人要爱护母语写作像写作文那样认真

梁小斌说，诗歌对于人生的意义，他是慢慢体会到的。在过去几十年间，他经历过曲折、困顿，最难的时候，甚至连第二天的午饭都没有着落，即便在那样的境遇下，他也没有放弃写作。相反，在最穷困的时候，他用写诗支撑着自己的精神世界，为了节省稿纸，他在写诗时不分行，“我当时想，等有机会我再把这些不分行的诗歌变成分行的。但后来我对于这种诗歌不分行的写作体会越来越深，我慢慢知道，用不分行的形式写诗，恰恰是一种很好的办法，对表达内在的心声，具有不可替代的作用，它消弥了诗与我们的生活、与高雅的生活之间的界限。”他说。

“在青年的诗歌作者那里，有一个值得注意的倾向，仿佛诗文越是拗口，越是具有逆反心理，越是好诗。”梁小斌说，年轻人可以在诗歌中表达逆反心理，但这不应该成为评判诗歌好坏的标准。诗人要做的，是爱护母语、正确使用母语。这次在雅歌诗书酒会上，梁小斌朗诵了自己的作品《母语》。对于他和在场所有诗人来说，母语是他们最熟悉不过的东西，是他们创作的第一工具。也正是这些诗人们，对母语有着最虔诚的敬畏。《母语》一诗就是梁小斌对自己的激励和提醒，“写作要像写作文那样认真。我们的写作首先要写给自己看，让自己能够细读、能够回味。”他说。

“实际上中国的诗人，包括我在内，对待母语的汪洋大海是陌生的。”梁小斌说，“母语，就是我们《新华字典》里面的很多字，我创作《母语》，并不是说我多么精通中国的文字，相反，就像我在诗里写的‘有些字令我感动，但我却读不出声’。对诗人来讲，母语就是一把双刃剑。母语就像土地一样，永远先于我们存在，诗人在母语河流的包裹和滋养下长大，是活在母语中的象形文字。”