飞天之吻上榜“2020十大丑陋建筑”？徐腾表示不服

近日，2020年第十一届“中国十大丑陋建筑”发榜，引起了吃瓜群众新一轮的评头品足，他们普遍觉得这些设计“品味低俗，丑得魔幻十足”。

但是清华大学建筑学院的博士研究生徐腾，对这些声音不以为然。他甚至在2020年城事设计节的“元气城事奖”中，首先提名的就是在“丑陋建筑榜”排名第三的飞天之吻。

位于重庆武隆白马山的飞天之吻。图/网络

“元气就是一个地方所具备的感染力，简单来说就是很酷很牛逼。”徐腾说。

同时，他还提名了备受争议的广州文和友，以及近年走红的晋江触角沙滩。他认为大多数人看世界的方式，都是在表达感官上的情绪，而大多数的流言蜚语没有成本，对这些建筑也不具有现实的指导意义。

生活方式研究院就这个话题采访了徐腾。讨论这些处在舆论漩涡中的建筑或设计，不是说想给它们正名，而是想尝试从另一个角度去解读城市的存在方式。

飞天之吻

“猎奇本身有什么错？”

现代主义建筑大师密斯·凡德罗曾说，建筑开始于两块砖被仔细地连接在一起。

但是建筑并不结束于落成的那一刻，因为它在时间的长河里会一直被冲刷，在人类史上会一直被评判。它可能会名垂千古，也可能会被改造，被毁灭。

飞天之吻在对外开放之前，就预先在网上火了——两个庞大的人型雕像，手托两批游客，在机械臂的加持下旋转着到最高空相遇，完成“亲吻”。

这个魔幻的场景被网友调侃为“巨人上菜”。它最初的设计灵感是武隆民间流传的一则神话——白马仙子与茶仙女因爱触怒了王母，被打落凡间化为仙女山和白马山。

但这个爱情故事的凄美，在两个色彩鲜艳的雕塑面前彻底解构。

徐腾承认，这真的很土，但它胜在很酷。 “很多东西只是土，但不酷。土是一种很朴素的方式方法，但酷是需要形成一种很特别的形式感。”

在最初的设计图中，飞天之吻并不如此“写实”，而是一对白色的渐变镂空雕塑，造型时尚抽象。但在后期的执行中，施工与设计逐渐背道而驰。

飞天之吻原设计图。图/网络

如果从现代审美出发，原设计图的确更符合常规想象，但徐腾觉得成品更好。“一抽象就没有感觉了，牛郎织女飞到半空中接个吻，这个想法只有天才才想得出来。”

他也理解人们对此的非议。建筑本身是一门横跨工程技术和人文艺术的复杂学问，但很多人只会停留在“好看or不好看”。

而在同一套美学教育的背景下，人们审视事物的角度多数都是相似的，一旦发现跳出常规，第一感受就是扎眼，辣眼睛。

因此徐腾说，他在很早以前，就不靠情绪来看这个世界。“无论是做建筑还是设计，其实琢磨的都是人和环境的关系。 而评判一个环境如何，最终是要看它本身所具有的能量密度，能不能传达出一种元气：它是否撩拨起人的情绪，让人们有意愿参与其中。 ”

毋庸置疑的是，飞天之吻提供了一种新奇的游玩体验，吸引了全国乃至全球的游客来参与，短时间为当地吸引大量关注并创造收益。

一些人认为，人们去飞天之吻仅仅是因为猎奇。徐腾不认为这是一个槽点，“猎奇是人心底里很大的需求，你去看好莱坞大片是猎奇，听明星的八卦也是猎奇， 猎奇本身有什么错呢？ ”

他觉得飞天之吻之所以能成为一个网红点，是有充分理由的，“首先它是一个很奇怪的想法，然后还用一种合理的技术手段实现了，并能提供到一种超越日常的体验。”

这些古灵精怪的设计，是否会扰乱城市的整体规划？徐腾并不担心这些，他更相信“进化论”： 人类历史的发展会有一套它自己的程序， 时间会自然决定谁能留下来。

广州文和友

世间万物，

就非得待在它该待的地方？

广州文和友，是徐腾觉得应该提名“元气城事奖”的另一个网红建筑。他觉得这个设计将广州日益稀少的街头小贩收纳到店铺当中，尝试用商业的办法挽救了城市记忆。

也许在他人看起来，文和友在CBD的存在，就像在一个高科技的外壳上缝了一张破败的旧布。 但是徐腾看到的，是一个建筑罕见的勇气，它把城市中陈旧的一面搬到了外立面上。

傍晚时分的广州超级文和友。图/网络

在过去，城市恨不得把旧环境全部都拆掉，特别是在CBD，要的就是体面。现在借由着这一种力量，旧日的生活气息重新回到城市中去。

这也是徐腾认为它比长沙文和友走得更前的地方。“长沙的只是室内的一个装修，你在家里穿成啥样都没人管是吧？ 但如果你穿个比基尼在街上走，就会有人骂你伤风败俗，因为任何事一旦到外地面来，就成了一个公共事件。 ”

广州文和友所造成的舆论价值，很多人都低估了。徐腾说，正因为广州用这种网红的方式试验了一把，重庆缩小版的文和友“47楼大排档”项目，才很快得到了批准。

重庆缩小版的文和友“47楼大排档”。图/网络

很多人不认同文和友，是觉得它盲目混搭，为什么非要立在最繁华的高楼大厦中，融入到更接地气的北京路不好吗？

徐腾对此表示抗议， “为什么一个东西，就非得待在他该待的地方？一个一米七的小孩在街头打球，当然无可厚非，可是他能打进NBA，不是更能说明他很厉害吗？”

他觉得，大家在批判一个事情的时候，不应该首先想到一个标准，因为只有丰富才会有活力，才会形成复杂度，继而城市才能形成“阅读快感”。

文和友另一个饱受非议的地方，在于开业半年，首批老字号就陆续退场了。徐腾觉得很正常， “任何一个事情在实践的过程，肯定是会遇上各种各样的困难，这个事情不足以否定它在最开始的决心和勇气。”

超级文和友的摊主，已经换了一批。图/网络

近年来，徐腾观察到，房地产发展相对乏力，但网红建筑让旅客趋之若鹜，是因为走了合适的群众路线。对比之下，学院派的建筑更加强调思想性，它太学术了，人们需要一些立马就能get到的乐趣。

他想，网红建筑在未来会是比较有意思的一个方向，因为它可以涵盖各种各样的创作，产出更多富有体验感的玩法，实现一种整体的气质。

因此，徐腾鼓励网红店主们，积极面对各种异议。“任何一个事物，面对的舆论都不可能绝对干净， 因为说一句风凉话不需要什么成本，被批评从来都是更容易的。但要说出里边的道道来，还需要知识。 ”

古灵精怪的城市，才好玩呀

自从2017年邂逅奶奶庙之后，徐腾再没有遇到过让他更心动的建筑。

“有一种悲哀是出道即巅峰，再也找不着比奶奶庙更牛逼的东西了。” 徐腾笑。

奶奶庙因为徐腾的发掘一炮而红，但随即也陷入了意料之外的变故。它首先迎来了蜂拥而至的游客，后来随着舆论变得复杂，很快就遭到改造，很多的地方也被拆掉了。

奶奶庙中的“全神全佛”。图/网络

徐腾觉得很可惜，他本来是想分析它背后所蕴含的能量，结果大家不分青红皂白，打死再说。这对奶奶庙是很大的伤害，也跟徐腾当初记录的本意有很大的违背。

后来有人对徐腾说：你是什么样的心态和看法并不重要，重要的是别人拿你这个材料怎么来做后续的斗争，这个斗争起来之后你是控制不住的。徐腾深以为然，于是他几乎不再在公众号上写新发现了。

由此可见，中国的文化主题还是偏端庄，并不鼓励创新， “大家都板着个脸，试图很体面，而好玩的东西就很容易被摁死。飞天之吻和文和友都是很典型的案例。”

奶奶庙中的“车神”。图/网络

徐腾常常见证人类在建筑历程上的弄巧成拙。晋江的触角沙滩，也是他觉得很有元气的地方，它是伸向大海的一条长尾沙滩，傍晚时分的晚霞景观很极致，有浑然天成的气场。

但是当地政府发现游客多起来后，在岸上修了一个庞大的花园，这反而让去看日落的游客没地方停车。

作为野生建筑观察者，徐腾虽然不想写公众号了，但也不能停止记录。他开始改做手帐，最近在画去年5月份到8月份在外面流浪的日子。

官方照片↓

他总是能发现民间不经意留下的奇观，比如最近到重庆断头大佛，意外在附近发现了一个还活着的“小庙”。

它立在一个崖壁上，走道特别窄，就一米多宽，里面堆满了各种各样的大小佛像，前面都有香火， “其中竟然掺杂了一个穿着毛衣的圣诞老人，特别好玩。”

在大合影中突兀的圣诞老人。图/受访者提供

他决心把这些有趣的东西记在脑子里，并在未来的创作中把他们复活。

徐腾真正关注的，从来不是建筑设计的美丑，而是在这背后的“浮世绘”。他常常会从建筑中看到一些有趣的细节，比如业主是不是跟施工队吵架了？谁在那里又收回扣啦？农村的欧式宅子又是谁做的决策？

徐腾的近日手帐。图/受访者提供

这些隐秘的信息让他特别着迷。很多潜伏在人民群众周边的建筑，默默形成了一片地域文化，饱含魔幻现实的隐喻。它可能是趋同的城市设计中的一朵奇葩，但正因如此，它持久地散发出一种年轻向上的元气和活力。

正如日本建筑师谷口吉生所言： 建筑基本上是某种东西的容器，我希望他们更喜欢的不是茶杯，而是茶。