在他的这四本小说里，来一场恶女历险

曾几何时，日本文学中的大和抚子代表着大家对日本女性形象最典型的认知。

吉永小百合的大和抚子写真图

所谓大和抚子，指代性格文静矜持、温柔体贴的日本女性。“抚子”是日本文学中“秋之七草”之一，多指为石竹或瞿麦，具有坚韧而甜美的属性。虽然这一文化概念有些过时，但日本女性的宜人性是得到广泛认可的，娶一个贤惠的日本老婆也许是很多男性的人生理想之一。

然而，除了“大和抚子”这类经典的日本文学女性形象，其实在日本文学中，与“大和抚子” 这一形象相对应，有不少作家也非常喜欢描写那些忠于自己的欲望，不断的挣扎或者战斗，有时候甚至让人脊背发凉的恶女。

日本画家坂本葵为谷崎润一郎笔下的恶女作的插画

如果要在文坛中选出一个最热衷描写 “恶女” 的作家，只能非谷崎润一郎不可。不管《痴人之爱》中是号称“日本洛丽塔” 的娜噢宓，还是《卍》中的宛如小恶魔，男女都难逃其魅力，不得不走入毁灭的光子。又或者《刺青》中，从天才刺青师手中获得新生的罕见毒妇、以及《春琴抄》中骄纵无礼的盲眼琴师春琴……总而言之，说谷崎作品的妖艳魅力都浓缩在这些光彩夺目的恶女身上也不为过。

据说谷崎有恋足癖，他的目光与心会自然被女体的“脚”吸引，对于脚的执着到了异于常人的地步。另外，我们也不时可以看到他透露出来的、对着女王那类的女性大喊“请用您的脚用力多踩我几下”般的“受虐”特质。

而在谷崎润一郎的笔下登场的女主角们，一个个总是不约而同化身“恶女”，她们或而拥有“美貌”，或而拥有“名器”，或而个性“奔放”，只要生为男性，看到她们，脑中应该都会充斥着想要被摧残的愿望（受虐性格），相对的，假如生为女性，毫无疑问地，也会察觉到心中那股想摧残别人的愿望（施虐性格）的觉醒，想以女性的魅力让男人们屈服于裙下。

自从二十岁踏入文坛就开始书写恶女的谷崎润一郎，他一生的创作都离不开“恶女”这一经典的文学形象，并且愈来愈疯狂，今天我们一起在谷崎润一郎的这四本小说李，来一场恶女的历险吧。

 1 

恶女历险的第一张单程票

《刺青》

只有摧毁男人，才能成为女人

难度： ★★★

拍摄于1966年，增村保造版电影《刺青》海报

《刺青》是谷崎二十四岁的成名作。所谓刺青就是入墨，也就是tattoo。一位天才刺青师迷上某个女孩的美腿，认定她有素质成为当代少见的“恶女”、“妖妇”、“淫妇”，于是在她的背上刺了一只女郎蜘蛛（日本妖怪的一种）。这只巨大的蜘蛛刺上去后，潜藏在她心底的“毒妇”浮上台面。她出现了显著的转变。开始贱踏男人、让男人毁灭，还把这些牺牲者的尸骸当成肥料，让自己的美更加洋溢，成了一个妖妇。而最先被她抽走魂魄的第一个牺牲者，竟是她的刺青师！

“为了让你成为真正美丽的女人，我在刺青中融入我的灵魂，从今以后，再也没有比你更出色的女人，你再也不会像过去那样，所有的男人，都会成为你的肥料......”

——《刺青》

 2 

这位恶女很难战胜

《痴人之爱》

人生被她搞得一团乱，那又怎样？

难度： ★★★★

“我这才知道娜噢宓的老谋深算，其实从一开始起她就精心策划，暗设陷阱，并成功引诱我上钩。”

——《痴人之爱》

谷崎润一郎长篇小说《痴人之爱》的女主角娜噢宓，是位大多数男人都想要遇见，但不敢遇见的那种女人。

首先，这位叫娜噢宓的女人，知性零分，满嘴脏话。其次，她道德零分，只要是男的，跟谁都可以上床。然后，金钱观零分，男人们的存款，总能目不改色地敲诈一空。除此之外， 她的家事能力也是零分，用餐不是外食就是叫外送。同时，她完全不会收拾，脱下来的内衣裤，总是满不在乎地丢在室内各处。但是，这位太多零分的女孩娜噢宓却有着一具诱惑男人的好看肉体，倘若满分一百分的话，她大概可以拿一百二十分。于是，那些可怜的男人们便完全看不见之前的那些零分。

原本是精英上班族的让治，领养了小他十四岁的娜噢宓当作未来的妻子，但遭到她的耍弄，始终都在持续堕落。只要能跟娜噢宓在一起，就算人生被搞得一团乱，照样满足开心。《源氏物语》的光源氏，成功地把紫之上教育成“理想的太太”；《窈窕淑女》的教授也把老社区的卖花姑娘培养为“淑女”。然而，让治对娜噢宓的教育却彻底失败。非旦如此，他还被娜噢宓当成奴隶“豢养”（＝调教）。

就算明白“这样的恶女，绝对不能交往”，一看到她，却还是无法战胜想要得到她的诱惑与欲望。人生不可能一片光明，反倒很丑恶。不，或许正因为丑恶才显得美丽。而美的事物又很丑恶。这就是谷崎润一郎过分强烈的某种主张。

 3 

恶女的世界，不需要其他人

《春琴抄》

不惜弄瞎眼睛，也要当她手下

难度： ★★★★

”为什么小姐要指定由佐助来做呢？“

“因为他比谁都老实，不多废话。”

——《春琴抄》

如果你已经挑战过了前面两本恶女之书，觉得可以继续尝试，欢迎挑战《春琴抄》。

《春琴抄》讲述在大坂一个富商的家里，有个眼盲却貌美的傲慢大小姐。她的名字叫春琴。春琴擅长琴艺，把学徒佐助当成弟子或奴隶使唤。佐助则是典型的M男。就算被春琴打到流血，一面抽噎地哭，一边心里还是因为喜悦而颠动。除了在春琴外出时帮她带路外，举凡带她上厕所、帮她洗澡，甚至连闺房（卧室）里的肉体服务等等，他都开开心心地奋勇担任。

傲慢的春琴某次被自己羞辱的男人报复，引以为傲的美貌因为遭人泼烫水而变丑。你们猜佐助是如何面对这样的情况，他既没有被毁容的春琴吓到而抛弃对方，也没有去找肇事者复仇，而是拿针刺瞎了自己的双眼，主动成为瞎子。原因是—— “这么一来，就可以不必去看春琴烧伤的脸了，而春琴的美貌也就能够永远保存在他的心头。” 春琴非常开心佐助做了这个勇敢的决定，但就算他们成了夫妻，佐助还是继续奉献自己，一直都维持著 “女王与奴隶”的关系不变。

弄瞎自己眼睛的佐助固然心理异常，但是把男人教育成心甘情愿献出双眼的春琴，同样也异于常人，不是吗？他们打造了一个“只有两个人的世界”。瞎眼的佐助，在恍惚的陶醉境地裡，不断抚弄著同样瞎眼的春琴那美丽的肉体。

 4 

你们恋物，他恋恶女

《疯癫老人日记》

整个世界，只有儿媳说了算

难度： ★★★★★

“在其他各种条件都大致相等的情况下，坏女人更让我着迷。有的女人会偶尔面露残酷的表情，我最喜欢这种表情了。”

——《疯癫老人日记》

谷崎最后的长编作品是《疯癫老人日记》一经出版就吓坏了不少人。在经历过《春琴抄》的试炼后，那些以为自己已经不会被谷崎润一郎笔下的恶女吓到的读者，在读完这本书后还是不经意倒吸一口凉气，而意志薄弱的男人，都暗暗担心自己老了之后会不会变成这幅德行。

《疯癫老人日记》讲述一名老人被自己当过舞者的媳妇吸引，于是每天写日记意淫她的故事。ok, 仅仅只是一句故事梗概是不是已经觉得有点受不了，谷崎润一郎你究竟整天都在想什么，谁要看一个老头子幻象儿媳的日记呢？不过，恶女冒险已经走到这一步，想放弃也比较难，放下俗常的心理顾虑，阅读完这本书后，也许你会发现，这位“色欲熏心”的老头子的日记，却可能是你看过最“柔情蜜意”的日记。

援助自己亲女儿两万圆不行，但儿媳妇开口就要三百万圆就一口答应，只因为她在冲澡室让自己舔了下脖子。一方面我们被这位老人的道德堕落吓坏，另一方面，又为那位令老头陷入疯狂的恶女，心怀惧怕。

究竟这个可怕的儿媳妇做了什么，什么让这位老人做出如此疯狂举动，在将死之际，还不停幻想着自己的儿媳，甚至执意要用对方的双脚做“拓本”，刻在自己的墓上，希望死后也能继续被儿媳妇的双脚踩踏。

谷崎润一郎到底在书里给出自己答案了吗？还请大家自己去翻书冒险好了。

弥生美术馆曾举办的谷崎润一郎文学中的衣物展

说起来，写了这么多恶女故事的谷崎润一郎，本人是否也像他小说中那些贪欲的男性一样呢？答案是，没错。文坛活动期间非常长的谷崎，就像他笔下那些常常令人瞠目结舌的故事一样，他本人也经常成为别人口中津津乐道的对象。

谷崎润一郎与第一任妻子千代

据说在谷崎润一郎活着的时候，刊登谷崎润一郎小说的杂志，经常因为内容与插画太过激烈，遭到“禁止发行”的处分。不仅是他自己的创作，战争期间他翻译的《源氏物语》白话文翻译也因为“对天皇陛下不敬”而遭到批判，甚至事前必须删除部分内容。最具代表性的长篇作品《细雪》因为在国家的非常时期写出不谨慎的内容而被禁止发表。战后，赤裸描写老人性欲的《键》，甚至在国会引发“这是艺术还是猥亵”的争论。长达半个世纪以上持续追求“美”的谷崎润一郎，他的艺术活动经常被当成丑闻看待。若非带有丑闻性的美，似乎无法吸引他食指大动。

谷崎润一郎光是正式结婚的次数，就有三次。除此之外的女性问题也多不胜数。与其说谷崎润一郎是个“多情之人”，说他忠于自己的欲望更为适切。他一生经历了许多奔放的女性，直至最后邂逅女神般的松子夫人，才决定结束自己风流的生活。

谷崎润一郎与第二任妻子丁未子

他将崇拜松子夫人的自己称之为“倚松庵”。也就是“倚靠松树之庵”的意思。松指的是松子夫人。正如松树是常绿树那般，松子是一年到头都能保持不变的美貌与优雅内心的女性。之后，就像松树随著年岁增长成为参天巨木那般，她也是谷崎仰望的巨大存在。

谷崎润一郎与第三任妻子松子

身为小说家的谷崎一直与平淡的生活对抗著。“我的大部分生活，是完全为我的艺术而努力的。我的结婚，终究也是为了更好地深化我的艺术。”

这是谷崎真实而严酷的人生信条。他的创作和情感的起伏密不可分，或者可以说，他的生活践行着艺术的准则。

推送参考文章

1 《 谷崎润一郎的婚恋物语》——《知日》

2   《谷崎润一郎笔下的恶女们》  —— 博客来

3  《一本书读懂谷崎润一郎》——新潮文库

相关图书推荐

《谷崎润一郎精选集》精选其十一本名作：《痴人之爱》《卍》《春琴抄》《盲目物语》《武州公秘话》《阴翳礼赞》《猫与庄造与两个女人》《细雪》《少将滋干之母》《钥匙》《疯癫老人日记》，囊括了谷崎润一郎在各个时期的代表作品，力图为读者呈现出立体多元的日本文豪形象。其中，《细雪》以大阪名门望族四姐妹为主人公，描绘了现代日本关西地区上流社会的生活全貌，被誉为具有古典主义风格的最上乘的风俗小说。《阴翳礼赞》是谷崎的随笔集，从“阴翳造就了东方建筑美”这一观点出发衍生开来，探讨东方建筑和文化的精妙之处，行文挥洒自如，妙趣横生。《春琴抄》《盲目物语》《武州公秘话》等回归古典主义时期的代表作品，充分体现了谷崎的创作观念和美学观念；《钥匙》《疯癫老人日记》等晚期作品，深入探讨了人类的性心理微妙之处。

上海译文出版社近年来陆续开发了谷崎润一郎系列作品，目前出版的谷崎润一郎系列作品已经是中文世界最全、质量最好的译本，汇集海峡两岸优秀翻译家：《失乐园》《一个人的好天气》的译者竺家荣、著名的资深日本文学翻译家陈德文、台湾版村上春树作品的译者赖明珠、台湾辅仁大学日语系教授张蓉蓓。他们既是资深的日本文学翻译家，又是谷崎润一郎的文学爱好者，以精致的译笔展现了绮丽的谷崎文学世界。

他们眼中的谷崎润一郎

谷崎润一郎擅长在描写真实事物中融入细腻的自我感观，构建出一种凌驾于一般想法之上的独特魅力。

——三岛由纪夫

在明治文坛上，谷崎润一郎成功地开拓出一片谁也不曾插手，或者说谁也不能插手的艺术领域。

——永井荷风