三代家学，承“宝子”厚魄 万千气度，变“秦体”新声

秦枝三作品 248cmx129cm

秦枝三（原名秦五三）　　书法家。1953年1月出生于广州，广东书法名家、“秦宝子”书体创始人秦咢生之孙。广东省书法家协会会员、广东省武术协会会员，新西兰第五届国际读书文化节“文化大使”。

采写 信息时报记者 陈川　图片由受访者提供

出生于书法世家，又身为广东书法名家秦咢生先生的第三代后人，秦枝三在书法创作上的家学渊源非常人可比。秦咢生独创的“秦宝子”体书法至今闻名书坛，而对于秦枝三来说，“秦宝子”既是他书法创作的丰厚资源，却也可能意味着某种程度的束缚。如何在前人成就斐然的基础上找到创新的空间，写出具有个人面目的风格，一直是秦枝三多年来书法创作的重点。

秦枝三介绍，从祖父秦咢生开始，秦氏书法走的就是一条在传承中求创新的道路，这一点延续到他的创作中，一直没变。秦咢生对东晋名碑《爨宝子碑》大胆研究创新，独创出 “秦宝子”字体。秦枝三的父亲秦大我将隶书融入到“秦宝子”中，创出一种金石意趣，使其更具雄浑气魄，端庄古朴。秦枝三在继承“秦宝子”的基础上，进行了独特的变革，最终也形成了富有个人特色的风格。

当今书坛求新求变成风，秦枝三认为，创新可以，但不可无章法无来由，“从爷爷、父亲到我，我发现‘秦宝子’仍然有让我发挥创新的空间。但我不是轻易去改变、创新，而是在日练千字，看尽各家各派之后才开始尝试的”。

秦枝三反复临习唐代书法名家欧阳询的书法，把欧体的用笔和结构方法运用到秦宝子中，并结合“秦宝子”的运笔方法，悟出其运笔和结构的要领，最终创作出既保留“秦宝子”原有风格，又有欧体韵味的新一代“秦宝子”字体。

创新不可无来由

在秦枝三的记忆中，祖父秦咢生对他书法的影响更多是在潜移默化中完成的。家里的书法氛围甚浓，秦枝三从小就跟着祖父磨墨、洗笔、勾边线，祖父教他摹碑临帖，对篆、隶、楷、行等多种字体皆有研习，但祖父对他的字并不多做点评，言传身教的意味更浓。

秦枝三至今记得，1961年春节前夕，祖父接到一个任务，要为花市赶制“欢度春节”四个大字。当时秦枝三年纪还小，祖父用行书写完后，全家一起动手，每人各拿一支笔去勾画边线，这样一米开外的字就跃然纸上。当笔力浑厚的四个大字勾画完成之后，贴上洒金纸，四个大字非常气派。

“爷爷说，尤其那个‘春’字，只留有三个小口，其余的笔划看起来很模糊，但仔细看起来又很清楚。所谓大字要糊涂，但糊涂得来要清楚，要看得见用笔，小字要玲珑通透，就是这个道理了。”秦枝三对祖父当年说过的这些话依然记忆犹新。

“要看得见用笔”说起来简单，做起来不易，“秦宝子”就是很见用笔的书体。

秦枝三曾经专门撰文，对爨宝子的发展和创新提出自己的见解。爨宝子是晋朝爨氏大家族中的贵胄，很年轻便当上太守，“春秋二十三，寝疾丧官”，后人为他树碑立传。

“爨宝子碑”的书法特点是隶书和楷书相结合，在秦枝三看来，碑文中的字体特别，似楷非楷，似隶非隶，点画常呈三角形，横画四边起角。上世纪70年代，秦咢生通过对“爨宝子”的改造，逐渐形成一种新体，被行家称作“秦宝子”，得到广泛欣赏和认同。

“秦宝子的笔法是通过圆润的笔锋写成方块字，既显示出有露锋的笔法，也有藏锋的笔法，浑厚而不呆板，刚柔相济，尤其三角形的点是最有特色。一个三角形的点，要一笔书成，三边都要起角；一横，要写成四边起角。”秦枝三对于祖父首创的字体经过多年揣摩研究，非常了然于心。

成为被人称道的“秦宝子”之后，这种端庄古朴、大气雄浑、平稳而不失灵动的书体在大众领域获得成功运用，比如秦咢生曾为上世纪80年代的广州书写了许多路牌，至今，广州许多著名商场、银行的招牌依然采用了秦咢生所写的字体，例如“南方大厦”、“招商银行”、“致美斋”等等。

在祖父“秦宝子”的基础上，经多年的实践揣摩，秦枝三把欧阳询楷书结体的结构溶入到“秦宝子”中，线条更厚重，笔法更有力、强健、大度，更有金石味，尤其是他笔下的三角型的“点”变化万千，拙中见巧，创新并提升了“秦体”书法，这也是秦枝三所认为的前人所留给他的“创新空间”。

从太极拳中悟道书法

“秦体”之外，秦枝三对篆书、隶书、楷书、行书等多种书体的用笔都很有心得，这得力于他早年练就的扎实的书法功底。他认为，每一笔的轻重虚实，都要追求准确，因此，笔划“度”的掌握很关键，直接关系到字的美丑。

秦枝三以行书为例，介绍了如何才能把握好用笔的“度”：篆书、隶书、楷书这几种字体都是独立的正书笔划，全字是以一笔和一划清晰结构而成，用笔方法也比较简单。而行书是在楷书的基础上发展而来，用笔考虑的因素很多，行书并不是用独立的一笔一划去慢慢组合，而是具有很强的连带性，很讲究线条的变化。行书最讲究用笔方法，如能掌握好用笔，在书写过程中又能控制好字体本身的呼应避让和整幅字的字体布局，让人视觉愉悦，那你就成功了一半。

近年，秦枝三开始学习太极拳，通过习太极拳，他发现，太极拳中的刚柔相济的神韵和要领，对他写书法有很大启发，特别是每次练习完太极拳后，写起书法的时候就会自觉不自觉地将太极拳中的刚柔相济融入书法中，一边写一边创新。

“练习太极拳，讲求的就是意到，气到，眼到，手到等等，如果真的有‘意’，‘气’自然也会相应产生，我相信这是相辅相成的；如果你只是有一点点‘气’感，或是很表面的，那么‘意’也就不存在了，哪怕你看上去是能摆出这个动作，那也只能是一个动作而已，即‘有姿势没实际’，没任何意义。所以，我们每做一个动作，‘气’和‘意’都要发挥相应的作用，真正做到意到、气到、眼到、手到，而且是连成一体的。同样的，书法也讲求笔到而气到，笔到而气不到是大忌，笔到而气到则是高艺术享受，所谓胸有成竹就是写下第一笔的时候就要知道第二笔、第三笔该怎么写。”

从学太极拳悟到书法要领，是因为秦枝三一直坚持的“书法来源于生活又高于生活”的朴素信条，他相信，在不日的将来，“秦体”风格还会更上一层楼。