收藏家马未都一篇文章在被《故事会》抄袭后，进入春晚视线，改编为黄宏的小品。春晚方面要求马未都签一个同意改编的确认书，被马拒绝。又要求其签留着很多空格的合约，再次被马拒绝。马未都在博客中撰文称，因不满央视春晚剧组工作人员的态度，他拒绝授权改编他创作的小文《量力而行》。(《京华时报》2月10日)

因为想上春晚的人太多了，所以不想上春晚就成了新闻。其实换一个场景，这就是一件再普通不过的事了，因为价钱以及沟通方面的原因没谈拢，买卖没有成交，就这么简单。但因为这是亿万人瞩目的春晚，是中国人的文化“年夜饭”，“拒绝上春晚”就难免给人惊艳之感。

必须肯定的是，春晚节目组对知识产权的尊重。为了一个小品的剧本，电话就打了几十通，工作还是做得比较到位的，诚意也还是有的，无愧于国家大台的作风。但不能掩饰的是，春晚剧组对人的不尊重。其一，在还未弄清原作者是谁的情况下，小品就已经早早排练，甚至已经通过了终审，这不能用疏忽来解释吧？其二，无论是有多处空格的合同，还是“我告诉您吧，这节目上不上还不一定呢，签不签随便”的话语傲慢，都透着一股让人无法接受的“你已经被拿下”的意味。显然，即便在一个普通工作人员的眼里，作者相对于春晚也只是一个没有任何谈判资格的民工。

在一个人人以上春晚为荣幸的时代里，这一幕委实不会出乎人们的意料。在我们的文化市场里，春晚一直演绎着另一种逻辑。诸如无论多大牌，都拿的是同样的低报酬(当然也有个别例外)，对春晚作品不享有任何版权，早已不是秘密。更司空见惯的是，作品随节目需要删改和阄割，演员被召之即来挥之即去地差遣，甚至排练大半年的作品，在最后时刻被拿掉。传统的解释是，为了全国人民过好年再大的牺牲也值得，其实私下里全国人民都能看到名与利两个字——上春晚不是为了捞钱，是为了镀金和升值的。也正是看透了这一点，春晚的“霸王条款”屡试不爽，多少年都未见有人说个“不”字。

在这个意义上，不管是嫌钱少，还是一时意气用事，马未都拒绝上春晚，体现的也是一种文化品质。你可以说春晚媚俗，你可以不喜欢甚至讨厌春晚，但你不能否认春晚是一种文化现象，在春晚上演的节目代表了一年来较为先进的文化成果，参与春晚的人也都称得上是文艺工作者。越是在这种文化高度浓缩和集中展示之地，文化品格越发显得重要，因为这是我们当今文化现状的一种直接体现。就此而言，当全国大大小小的艺术家，文艺工作者都以一种“不惜一切代价上春晚”的状态向春晚宣誓效忠的时候，我们感到一种深深的失落和悲哀。