夏文彦《冈绘宗鉴》云：“古人画稿，谓之粉本，前辈多宝蓄之，盖其草草不经意处，有自然之妙”，这反映出自古以来便有人对画稿极为重视。正是因为画稿本身的“自然之妙”，才使得历史上很多粉本得以流传至今，被公私减家所追捧。近人张大千(1899-1983年)所作白描人物画稿便是其范例。 张人干一生作画无数，留下之画稿也不鲜见。这些画稿因其创作的“不经意处”，大多散落于各私人藏家，一直在张大千研究中未受到足够的最视(关于张大干白捕人物画研究的文章，至今尚未见专文;图录方面，目前所见主要有《张大干临抚敦煌壁画：白描稿》、《张人千、张正雍人物线描集》、朱万章主编《张大千白捕人物画稿》等)。又因为这类画稿的数量要少于成品画作，故其艺术与收藏价值有的甚至远远超过成品画作。在近十几年来的海内外艺术品拍卖中，不时便可见其画稿屡屡创造的不俗佳绩。存张人干的各类画稿中，又以白描人物画最为精湛。摆在笔者面前的加拿大籍华人艺术家、收藏家黄硕瑜先生所藏张大千人物画稿即是其代表作。
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