《乐队的夏天》图片,图为乐队斯斯与帆
音乐综艺《乐队的夏天》已经开播两期,反光镜、痛仰、新裤子、旅行团、鹿先森等31支中国参演乐队中,已经有超过20支乐队演唱了他们的首轮曲目,从这些曲目中我们能大致窥见参演者的选曲风格、娱乐资本在其中介入的姿态。出于好奇,我从《乐队的夏天|全》歌单中找到了在《乐队的夏天》中播出的23首歌,从主题、风格到歌词,分析它们的同和异,以及这些歌曲所共同暴露的整体缺失。
这23首歌是:
痛仰乐队:《再见杰克》;
旅行团:《逝去的歌》;
盘尼西林:《雨夜曼彻斯特》;
九连真人:《莫欺少年穷》;
Click#15:《Get Funky》;
斯斯与帆:《马马嘟嘟骑》;
斯斯与帆:《看那只海狗在划水》;
皇后皮箱:《人间惆怅客》;
和平和浪:《丽园便利店》;
鹿先森乐队:《春风十里》;
南无:《春来了》;
黑撒:《陕西美食》;
Mr.Miss:《你怎么不上天呢》;
果味VC:《躁不完的春天》;
葡萄不愤怒:《迷途未返》;
面孔乐队:《梦》;
猴子军团:《Fighter》;
薄荷绿乐队:《老豆》;
SJIN/宇宙人:《要不要来》;
青年小伙子:《游戏!我要玩游戏》;
熊猫眼乐队:《我要吃烤鸭》;
反光镜乐队:《嘿!姑娘》;
反光镜乐队:《只有音乐才是我的解药》。
《乐队的夏天》图片,图为乐队盘尼西林
这其中,《再见杰克》是一首致敬“垮掉的一代”作家凯鲁亚克的歌曲。凯路亚克的代表作是《在路上》,描绘了五十年代美国公路青年的精神空虚与荒诞不经的生活状态。痛仰乐队继承了他的精神,在歌词中写道:“再见杰克/再见我的凯鲁亚克/再见杰克/再见我的凯鲁亚克......”这首歌的歌词频繁用语是:再见、杰克、凯路亚克、心、我、欢乐、疑问和梦。
《逝去的歌》是旅行团乐队《于是我不再唱歌》的姊妹篇,由乐队成员韦伟作曲,女歌手阿肆作词。韦伟在谈及创作背景时曾说:“我从小到大一直都曾有幻想如果有天我离开这个世界,我身边的人有何感想?我会留下什么?所以我势必要做点有意义的事,让大家记得我......最后我所有想象凝聚成这首歌来表达。”所以这是一首关于岁月和离别的歌,个人的离别,人生的离别,“离别的你我/才明白挥霍有期限/你一语/你一言/是我最眷恋。”这首歌的歌词频繁用语是:逝去、回忆、岁月、像、眷恋、云、烟、春风、细雨。
《雨夜曼彻斯特》致敬那个英伦摇滚的黄金时代,关于梦境,关于梦想,me、light、bright、shine、dream是它的频繁用词,总体呈现出梦里恍惚、光芒闪耀的意境;
《莫欺少年穷》讲倔强的奋斗,“阿民决定要出去打拼,但家里人并不看好他,想让他待在家里,阿民不服气跟家人产生争执。”(九连真人自述),歌词是客家话,上山、下山、出头、日进斗金、寻钱赚这些词,是要强调“出人头地”;
《Get Funky》营造出跃动的氛围,放克、Get Funky、舞蹈、女孩、晃动是它的关键词;
《马马嘟嘟骑》也是一首方言歌,改编自湖南常德丝弦(“常德丝弦是流行于湖南常德沅江、澧水一带的传统地方曲种。因为演唱时要用丝弦弹奏,还要用常德方言演唱,故称常德丝弦。”),追忆亲人、童年、故乡;
斯斯与帆的另一首歌《看那只海狗在划水》更像是习作,是少女的梦境、身体的记忆,频繁用词是我、您、摇晃、身体、无限活力、沉入海底;
《人间惆怅客》说的是人与人难以理解,自我的孤独无可避免。歌词里强调“话不投机本来半句多/情投意合就不论身分”、“一样的米养难养的人/一样的风不同的方位/不同的忠贞一样的虚伪/那感情好哪敢不更好”,流露出现代人交往、生活的尴尬与虚伪。
《乐队的夏天》图片,图为嘉宾高晓松
《丽园便利店》是一首Funk,歌词不是它太重点的东西,频繁用词是他、脚步、少年、退路。它表现出个体与世界的紧张感,歌词想描绘的片段是:“世界让人紧张害怕,少年好奇又想探出一步,男孩穿着校服买烟抽,想跟小姐姐搭讪又不好意思,把来来往往的出租车司机都当成便衣警察。”(根据作词人回忆)
《春风十里》,歌词写得不错,就是有些套路。“把所有的春天都揉进了一个清晨/把所有停不下的言语变成秘密关上了门”和“我在二环路的里边想着你/你在远方的山上春风十里/今天的风又吹向你下了雨/我说所有的酒都不如你”,这是歌词里的记忆点,使用的意象、对比在民谣歌词里很常见,酒,雨,春风,夜色,不如你(姑娘)。把春天和姑娘绑定,是中国作词人的一个偷懒做法。
另外几首跟姑娘、春天有关的是反光镜乐队的《嘿!姑娘》、果味VC的《躁不完的春天》和南无的《春来了》。
《春来了》是一首很浪的歌,表面上写满园春色关不住,实是躁动青年要觅食。所以歌词里的都比较明亮、有生气:燕子、桃花、杏花、梨花、春风、柳树、青蛙、白云等等,都是很平常的存在,结合歌词里最频繁的一句“你看春天里那个百花香(啷哩个浪哩个浪里个浪)”,叠在一起有野蛮生长之感。
相比之下,《躁不完的春天》有些普通,表达的东西太直白。总体仍是在说孤独、自由、青春、理想与现实冲突、不敢幻灭,但表现形式缺乏创新。
《嘿!姑娘》创新度也一般,好在有画面感。“姑娘不要匆忙放慢你的脚步/不要不要羞羞答答的躲开我的目光”这些句子,就和看《同桌的你》类似的青春片一样的质感。
剩下几首歌,《陕西美食》歌如其名,不必多言;《你怎么不上天呢》是爵士乐曲风,用一种戏谑的腔调呈现了恋人间的拌嘴与和好;《迷途知返》是少年的执着,青春的追忆;《梦》属于专辑《火的本能》,它的底色是悲凉和执着,不同的人能从梦里解读出不同;《Fighter》走的是说唱金属的路子,歌词频繁用词是:无所畏惧、飞向天空、战斗至死、永不投降、战场、勇士、光亮;《老豆》是父亲节的礼物,所有意象凝结成父亲沉默的背影,那双温暖厚实的手,让出门在外的我不再仿徨;《要不要来》歌词很普通,关键词就是要不要来、喝酒、恋爱;《游戏!我要玩游戏》怀念童年,歌词意象主要是像街机、天使之翼这些男生在小时候比较熟悉的事物;《只有音乐才是我的解药》和《躁不完的春天》有共同点,聚焦于理想和现实的冲突,最后的落脚点是回归音乐,用喜爱的事物作为自己的避风港;至于最后一首《我要吃烤鸭》,读者看到歌名也知道表达什么了。
《乐队的夏天》里,摇滚乐队居多,搭配民谣、爵士、放克等音乐类别,而通过上面的分析可以发现:在已经公布的演出曲目中,主题关于童年、青春的曲目最多,有《迷途知返》、《游戏!我要玩游戏》、《躁不完的春天》、《嘿!姑娘》、《春风十里》、《马马嘟嘟骑》六首,其次是具有追忆人生、亲人性质和致敬偶像(或某种音乐风格)的歌,前者如《逝去的歌》、《梦》和《老豆》,后者如《再见杰克》、《雨夜曼彻斯特》。方言和美食也是热门选项,《马马嘟嘟骑》、《莫欺少年穷》和《陕西美食》都是方言歌,同时《陕西美食》和《我要吃烤鸭》都与地方美食有关。
整理这些歌的关键词,能发现春风、姑娘、梦、理想、孤独、自由、我是作者们的常见表达,尽管《乐队的夏天》有很多摇滚歌手,但它的用词风格其实更偏向中国民谣,和九十年代强调反抗、叛逆、思考的摇滚风格相比,《乐队的夏天》里的摇滚转向了更温和的姿态,先锋的东西少了,迎合市场的元素更多。
这些曲目的普遍问题是:它们都缺乏公共性的关怀,迷恋个体和过去,但对公共生活、边缘群体等议题避而不谈。这不是因为乐手们没有创作那样的歌曲,而是在一个面向大众的娱乐资本介入的节目中,资本趋利避害的天性,过滤掉了公共议题的表达,而曾经张扬反抗的歌手们在大众娱乐的加工下,选择服从市场喜爱的叙事,他们在节目中仍保持独立姿态,但这份姿态在作品的谄媚中显得十分可疑。
《乐队的夏天》图片,图为嘉宾张亚东
所以,这是我对这档节目遗憾的一个地方。音乐综艺里完全不能关怀公共议题吗?其实不是。在今年另一档节目《我是唱作人》中,曾轶可就通过一首《彩虹》实践了这种可能性。“拥抱是羞耻,拥抱是禁忌,可是对我来说,拥抱是命运,不管允不允许,可不可以,我都要爱你”,通过歌词与歌名“彩虹”的联系,便不难理解,这首歌表面上写少女心事,实则是在关怀边缘群体,隐晦地表达歌者的诉求。这份诉求既是个人的,也是针对一个群体的,它表达出当事人面对俗见陈规不妥协的心态。
关怀不一定是要声嘶力竭的,关怀也可以润物无声,重要的并不是一个人的姿态,重要的是他的作品有没有在实践的路上。只可惜,在近年来国内音乐综艺的实践中,像《彩虹》这样的表达还是太少,这可能是我们在娱乐放松之余,可以思考的一个地方,尤其是对于拥有这些资源的人来说,不要把责任都归咎于外部或者资本的加工,我们自己能做什么,这是一个重要的问题。我只是害怕,我们连对抗资本的勇气都没有了。
责编:卡拉维
图片:网络
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