“诺奖之后的莫言”研讨会举办 首届吕梁文学季圆满落幕

5月16日，2019首届吕梁文学季正式落幕。收官之日，两场关于作家莫言的特别活动于汾阳中学举办，为首届吕梁文学季划上了圆满句点。上午，数百名师生以简短庄重的仪式，在拥有百余年历史的汾阳中学热烈欢迎了莫言。随后，多名批评家与作家参与的首届吕梁文学季“诺奖之后的莫言”研讨会在汾阳中学二礼堂举行。“每个评论家，每一个作家朋友都发表了精彩的简短的、非常有见地的发言，其中有很多字眼都让我感觉到惊心动魄，现在恨不得到书房里坐下来去奋笔疾书，赶快用写作来证明。”莫言在现场表示：“感谢汾阳中学为我们提供了这么有历史感的一个场所，这样的一场讨论会，在我个人的历史上，也将是难以忘记的。”

李敬泽

欧阳江河

参与“诺奖之后的莫言”研讨会的文学家包括首届吕梁文学季荣誉获得者梁晓声、王笛、侯波，著名作家苏童，批评家、散文家李敬泽，北京大学中文系主任陈晓明、北京师范大学文学院副院长张清华、中山大学教授谢有顺、鲁迅文学奖得主王尧，资深文学批评家王春林、李师东，中国艺术研究院青年研究员管笑笑以及吕梁文学季文学总监欧阳江河等。莫言在2012年获得诺贝尔文学奖之后沉寂数年，2017年开始连续发表了多篇文学作品，文体包括短篇小说、诗歌、戏曲文学剧本等。“诺奖之后的莫言”研讨会聚焦于这些文学创作，与会作家、批评家与学者均从自己的角度出发，发表了见解。

苏童

“头顶桂冠，身披枷锁”，苏童用这八个字总结了诺奖之后的莫言。在他看来，我们只能设身处地去想象莫言现在的这种处境和状态，而“摘下桂冠、挣脱枷锁”是很难的。苏童说：“莫言当初杀气腾腾冲上文坛，而今天，我自己觉得他（莫言）在酝酿第二次革命。”

梁晓声回忆了自己过去与莫言的交往经历，他曾评价，莫言像“中国文坛的梵高”。他认为，每一个作家都想超越自己的局限性，其实想要超越是很难的，“努力、认真的写作，就已经非常不错了。”历史学家王笛则分享了自己对历史写作与莫言作品的思考：“读莫言的小说像在读历史，很多我们想要展示的东西是通过文学来展示的，文学也为历史学家了解中国乡土提供了重要依据。”

梁晓声

“2012年获得诺奖后，各方面都期盼莫言有新作问世，莫言确实沉寂了数年，但终于不负众望，近几年连续发表了十多篇作品，对读者和研究者来说，它们无疑是值得重视的文本。”陈晓明以《他的左镰，他的笔》为题，仔细评论了莫言的多篇作品，深入探讨了莫言在获得诺奖之后的写作特点，“莫言获奖之后的作品，如果说有什么特点的话，那么就是这些作品以回忆故乡往事为主，与当下若即若离。莫言的写法特点含蓄，风格趋向于写实，文字极为朴素，这与他过去长篇小说的铺陈狂放的风格相距甚远，与他过去的长篇小说内力张狂也有所区分。”

“（诺奖之后的莫言）确实算沉寂，这其中也包含着大家的判断，获得诺奖后会对每一个作家都构成考验。”李敬泽分析道，“看了这些作品之后，给我留下深刻印象的其实有两点：一是老莫依然保持着对此时此刻的中国现实生活、对此时此刻复杂经验的高度敏感；另外这两年他写了戏曲，以前有时候我们会觉得这是有意为之，游戏笔墨，但现在看来，我感觉到这是一个他深思熟虑的艺术方向，老莫在这个方向上还有很大的野心，对此我满怀期待。”

王尧则提出，近几年莫言的创作是在恢复一种人文传统，近些年莫言的创作从未中断过和故乡的联系，他是在重构自己的故乡，也重构自己故乡的关系。“莫言还原了乡村斑驳陆离的生活，重构了乡村的人文结构。”

谢有顺系统梳理并总结了诺奖以后莫言的作品特点：“第一，莫言没有为喧嚣热闹所影响，依然有一个精神的着力点，乡村依然是他的根据地和着力点；第二，他比以前更平静，明显更显得宽阔——平静感是莫言新作里很重要的迹象，因为他以前是狂放热闹的；第三，他依然幽默，幽默下的庄重之心更显异乎寻常，这使他不打滑，不油滑。”

“莫言新作跟以前比是另一种心态，有一定文学创作经历的作家，都在不断重写自己。莫言在由原来感觉式的写作向更具有传统气息上转变，”评论家李师东说。而王春林则总结了莫言新作的特点：“首先是文体的丰富性，从短篇小说，戏曲，到诗歌都有涉猎；民间化，这突出表现在戏曲创作上，这其中也有文体平等的意义；启蒙意味，短篇小说精神内核就是‘启蒙’二字，当下尤其需要启蒙；人道主义的悲悯情怀。”

致敬莫言欢迎仪式

在研讨会之前，“致敬莫言欢迎仪式”在汾阳中学举行，数百名师生夹道欢迎莫言及参与吕梁文学季的一众文学大家入场。

“我们真正地享受到了从来没有享受到过的夹道欢迎。这不仅仅是我个人的感受，刚才我的好几个同行都在说，从来没有受到过如此隆重的待遇。”莫言对师生说，“吕梁文学季能够有一场活动在有100多年历史的汾阳中学举行，为文学季本身增加了青春的色彩，因为一切的希望都在年轻人身上。”