徐志摩与陆小曼
陆小曼爱戏是出了名的，不单爱看、爱听、爱唱，还爱捧角儿。她之捧角儿，早在北京时，在改嫁徐志摩之前就已经开始了。随徐志摩移居上海以后，有那么两三年，特别是1928年，她给戏曲演员捧场，几乎达到了狂热的程度。周瘦鹃在《红氍上之姊妹花枝》一文中曾说：“今年北平的许多名女优，连袂的南来。其中色艺出众的很是不少，于是捧角之风大盛，兴致最豪的，要数徐步二山人和徐夫人陆小曼女士以及本报丹翁、梅生、空我诸位了。那些以浅笑轻颦轻歌妙舞颠倒海上众生的妙女儿，几无一不经他们一捧而成名的。”
陆小曼究竟捧过多少角儿，这个似乎没法统计，反正是不少。据梁实秋回忆，“先后有小兰芬、容丽娟及马艳秋、马艳云姊妹，花翠兰、花玉兰姊妹，姚玉英、姚玉兰姊妹，袁美云、袁汉云姊妹等多人，均受过她的扶掖。其中马艳云、姚玉兰、袁美云，几乎全是她捧红的。她平日泼撒已惯，对于捧角，更是一掷千金，毫无吝啬”。
在上海，陆小曼所捧的大多是出身寒门的“南漂”坤伶。在被捧的坤角中，有三位，小兰芬（又叫筱兰芬或张妙闻）和马艳云、马艳秋姊妹，陆小曼在她们身上可是动了不少心思，花了许多工夫，也费了一些钱财。为了力捧她们，平时一提笔就喊手酸头疼的陆小曼，还专门写了两篇文章，一是《请看小兰芬的三天好戏》，一是《马艳云》，都没有被收入三晋出版社2010年6月出版的《陆小曼文存》（柴草编）。
马艳云、马艳秋之《穆柯寨》
早些时候，拜读过陈建华先生发表在《书城》2008年月号上的《陆小曼的“风景”内外》。文中，陈先生节录了为陆小曼专家所忽视的《请看小兰芬的三天好戏》的部分文字，还说这篇短文载于1928年4月23日《上海画报》。根据陈先生所提供的线索，我未能找到这篇文章。后来索性一期一期地翻检，结果发现是刊在《上海画报》1928年4月3日第338期，署名陆小曼。全文如下：
多谢梅先生的“鞠躬尽瘁”，和别的先生们的好意，我的小朋友小兰芬已然在上海颇有些声名。单就戏码说，她的地位已然进步了不少。此次承上海舞台主人同意特排她三晚拿手好戏，爱听小兰芬戏的可以好好的过一次瘾了。星期一是《玉堂春》，这戏她在北京唱得极讨好，到上海来还是初演。星期二《南天门》（和郭少华配的），星期三《六月雪带法场》，都是正路的好戏。
兰芬的好处，第一是规矩，不愧是从北京来的。论她的本领，喉音使腔以及念白做派，实在在坤角中已是狠难能的了。只可怜她因为不认识人，又不会自动出来招呼，竟然在上海舞台埋没了一个多月。这回若不是梅生先生的急公好义，也许到今天上海人还是没有注意到小兰芬这个人的。因此我颇有点感想，顺便说说。
女子职业是当代一个大问题，唱戏应分是一种极正当的职业。女子中不少有剧艺天才的人，但无如社会的成见非得把唱戏的地位看得极低微，倒像一个人唱了戏，不论男女，品格就不会高尚似的。从前呢，原有许多不知自爱的戏子（多半是男的），那是咎由自取不必说他，但我们却不能让这个成见生了根，从此看轻这门职业。今年上海各大舞台居然能做到男女合演，已然是一种进步。同时女子唱戏的本领，也实在是一天强似一天了。我们有许多朋友本来再也不要看女戏的，现在都不嫌了。非但不嫌，他们渐渐觉得戏里的女角儿，非得女人扮演，才能不失自然之致。我敢预言在五十年以后，我们再也看不见梅兰芳、程砚秋一等人。旦角天然是应得女性担任，这是没有疑义的。
京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚云、荀慧生
何灵琰在《我的义父母：徐志摩和陆小曼》一文中说：“他们还有一个干女儿，也是上海坤伶叫小兰芬（不是北平奎德社唱老生的那个小兰芬），打泡第一天，干娘带我们去捧场。记得她唱的是二本《霓虹关》的丫环，一出场就摔了一跤，以后便红不起来了。”
果真如此吗？看看《上海画报》就知道了。
小兰芬大约是1928年初由北京来上海发展的，她首次在上海舞台亮相，是在春节那天，即1月23日。关于这次演出的情况，舍予在1月30日第318期《春节视听记》一文中是这样点评的：“是日去时已晚，小兰芬《起解》已到‘洪洞县内无好人’。在‘大大好人’腔上，开口好像没有尺寸，似乎有点走板。”看来，小兰芬唱得并不讨好。此后，《上海画报》在很长一段时间内没有小兰芬的相关报道。
民国时期的《上海画报》，图为旗装陆小曼
直到3月3日第328期，“剧讯”栏内才开始又有她的消息：“上海舞台之小兰芬，在京与马艳云、艳秋姊妹同搭一班，能戏数十出，常与艳秋合演《宝莲灯》与《汾河湾》，极为京人所称赏，貌甚美，举止极庄重，沉默寡言，坐是不为排戏所喜，将其戏码抑置于前，实则其艺远胜同台之刘艳琴也。”对小兰芬真可谓是赞赏有加。所以如此，是因为有陆小曼等人在台前幕后力捧。
3月9日第330期，隆重推出小兰芬，刊首照片为《名坤伶小兰芬》，黄梅生摄，江小鹣设计，陆小曼题“兰芬双影”。
3月21日第334期，黄梅生在《六日杂记》中说：“十一日偕小兰芬往谒陆小曼女士，畅谈都门剧界琐事，颇有趣。约四时左右，复同往徐朗西先生处。盖愚介兰芬为朗西先生寄女，是日往行礼也。来宾伫候观礼者有张雨霖、王彬彦、郑子褒、江红蕉诸君，但行礼时，仅小曼女士与愚得见也。行礼后，小曼女士、兰芬及愚往天蟾观雪艳琴之《送酒》……晚间峪云先生设宴会宾楼，到者小曼女士、雪艳琴、小兰芬、海粟、亚尘诸君……十二日……晚间往上海舞台拟观小兰芬、言菊朋之《四郎探母》，因时已迟，兰芬已下场，因与小曼、朗西、志摩携其往第一台听新艳秋之《骊珠梦》……十三日……晚间愚宴朗西、子英、志摩、小曼诸君及雪艳琴、新艳秋、小兰芬于会宾楼，畅叙甚乐……十四日……往观小兰芬、言菊朋之《御碑亭》，珠联璧合，佳剧也。小兰芬为都门名坤伶之一，来沪后，颇郁郁不得志，迩来因得多数观众欢迎，文艺界、评剧界中知名之士如峪云、梅花馆主、郑正秋、步林屋、周瘦鹃、徐志摩诸君，陆小曼女士均有赞语，他日不难一跃而执坤角之牛耳也。”
京剧《四郎探母》
4月3日第338期，“剧讯”云：“此次北来女伶中，上海舞台之小兰芬色艺均佳。海上闻人如徐朗西、步林屋、郑正秋、苏少卿、梅花馆主及陆小曼女士等，俱赞赏之。自今日起烦其演剧三日，第一日《玉堂春》，第二日《南天门》，第三日《六月雪》。喜聆歌者，不可失此机会也。”这也就是陆小曼所说的“小兰芬的三天好戏”。
张丹翁在《捧小兰芬》中说：“小兰芬果然好，倒第二的戏码子真无愧了……但若不遇知音而知疼知爱美貌无双的小曼徐夫人，和徐步两位干头子老，又怎能这么一捧就捧到第一等的呱呱叫。”
4月9日第340期，杨吉孚在《美酒名剧并记（上）》中说：“十三日午后往访徐志摩先生、陆小曼女士……小曼数数称小兰芬，并述其家境。”
4月12日第341期，《美酒名剧并记（下）》中说：“……相约晚间往大新舞台观小兰芬之《南天门》……陆小曼女士、峪云山人、林屋山人、郑正秋、徐志摩、黄梅生、沈恒一、梅堂主人早先在。……轰动一时之小兰芬之《南天门》，乃出演……兰芬年十八……极似小云，喉音虽不宽，而能使腔运嗓，纯出乎自然，亦颇不易。尤可贵者，兰芬知座中皆为知音，颇肯认真唱做，即此一端，亦可以谢来宾矣。台上满置花篮匾对，小曼赠曰‘南北峥嵘’……临行小曼嘱为之记， 因志数语以勖兰芬。”
同期“小报告”栏中说：“上海舞台名坤伶小兰芬十八日在汪宅堂会演《坐宫》，衣牙色铜花旗袍，上加红色背心，美丽绝伦。且唱做俱佳，说白之清楚流利，尤为其他坤伶所不及。戏剧研究家田汉、孙师毅诸君时在座，赞不绝口。”
程砚秋与田汉
5月21日第351期，本报记者为戏装照《名坤伶小兰芬之〈探母〉旗装》所配说明文字称：“……兰芬自经陆小曼女士大捧，徐朗西、步林屋、王晓籁诸君时加誉扬，海上诸评剧家复时于报端为文张之，声誉日隆。前星期六演二本《霓虹关》，售满座。兰芬饰丫环，活泼伶俐，道白尤清楚。所唱一段二六板，学梅兰芳，有神似处……”
5月21日354期，“小报告”栏中说：“上海舞台坤伶小兰芬顷由该台再三挽留，拟续演数月。‘’菊讯”云：“大世界新乐府昆班，前日演全本《牡丹亭》……陆小曼女士亦携其义女筱兰芬往聆。”
9月9日第390期，“菊部新语”中说：“筱兰芬于前日乘华山丸北返，上海舞台经理赵如泉留之不获，乃许其告假一月，期满复入该台，并送礼物四事。陆小曼女士除送程仪外，又制冬衣数袭赠之。沪上喜聆兰芬歌者，闻其北上，皆为惆怅不已。故兰芬将行之前三日，上海舞台每夕售十金外，足见其叫座能力之一斑。”小兰芬抵平以后，《上海画报》上还有一些跟踪报道。
沈曼华与小兰芬夫妇
11月30日第417期，“小兰芬近讯”云：“小兰芬离沪北返，已于月之二十四日抵北平，开明戏院经理李实甫君特往东站迎候。《群强报》主笔戴正一先生因本报梅生之介，收兰芬为义女。以后在平不复用小兰芬名字，即改用丹翁所题之张妙闻云。”
12月9日第420期“名女优号（中）”，“妙闻”中称：“张妙闻（小兰芬）日前在北平开明戏院演《女起解》，大受欢迎。天津新欣舞台及太原某舞台争相延聘，卒应新欣所请。十二日赴津，包银八百元。”
1929年1月6日第429期，刊首有张妙闻赠黄梅生照片。至此，有关小兰芬的报道遂告了一个段落。
从1929年3月到1929年1月，《上海画报》所刊小兰芬照片和涉及她的文字远远不止以上这些。不过，这些也足以表明，所谓小兰芬“红不起来”的说法是并不符合历史事实的。
本文节选自
《掸尘录：现代文坛史料考释》
作者: 陈建军
出版社: 北岳文艺出版社
出版年: 2015-9
