对广播的记忆：

那时家家户户都有有线广播，早中晚都有不同节目。在我懵懂的记忆中，广播中经常播出时政新闻，还有《朝阳沟》《陈三两爬堂》《穆桂英挂帅》等豫剧、曲剧选段。那时，家家户户对于广播的喜爱都到了敬畏的程度，部分家庭用木头镂空雕花给广播做个精美的外壳，中间雕成一个“忠”字，或者雕成五角星，刻上了难以磨灭的时代烙印。…【查看详细】

新奇的电视机和电视剧：

1982年，父母花400多元买回一台国产的12英寸凯歌牌黑白电视机，把它放在最显眼的地方，在屋顶上架上电线，接收卫星发射的3个频道的电视节目。电视连续剧《武则天》、《渴望》、《排球女将》、《霍元甲》、《大西洋底来的人》陆续登场，好看的电视节目牵动着我们的心。那时候，连队职工屋顶上的电视天线成了私人财富的象征，一台台电视为人们展示着外面的精彩世界，传递着时代的信息。 【查看详细】

春晚的象征意义

1983年“春晚”的成功首先是当时的社会开始成功地打造一个“改革开放”的新的社会共识。我们已经从一个封闭和压抑的社会中走出来了，当时所需要的既是一种新的宏大的远景，来替代“文革”的一套激进而刻板的意识形态，又是一种日常生活的快乐和世俗的轻松享受来替代文革时代的刻板和单调的日常生活。【查看详细】

“黑白电视” 得票数： “渴望” 得票数： “西游记” 得票数： “春晚” 得票数：

改革开放之初的八十年代，一切都是新奇的。大众文化以前所未有的面貌呈现在人们面前。第一个广告、第一首流行歌曲、第一个让大众痴迷的偶像……这股文化潮流的发展，离不开国家对民众文化发展的支持和包容。春晚，也正是这种支持的最佳舞台。在整体文化氛围还颇为保守的时代，春晚以其开创新潮的魄力打破了诸多束缚，唤起了大众文化的觉醒。

1983年，央视第一届春节晚会亮相。当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家，负责串词。演员的服装尽显浓重的时代气息，刘晓庆身着红色的连身裙，乌黑的披肩发，洋溢着上个世纪80年代特有的质朴笑脸，凸显出蓬勃健康的朝气。而男主持人大多身着中山装，还有卡其布工装，偶尔也会见到西装，但不打领带……【查看详细】

马季先生的相声一大特色是擅长用讽刺手法针砭时弊，如《宇宙牌香烟》、《百吹图》等都是讽刺了当时社会上的不良风气，用现在的话讲叫与时俱进，《百吹图》中最后一句“我们吹牛的人就不要脸了”正是这一特点的鲜明代表。【查看详细】

陈佩斯和朱时茂的小品在当时非常火爆，细心的人能够从陈佩斯的喜剧小品中看出悲剧的味道。《吃面条》夸张了“贪”，《烤羊肉串》突出了“狡猾”，《拍电影》变形了“欲望”，《邮差》显示了“机灵”，这些内在的心理变化被他用大幅度的形体语言夸张地表现出来。【查看详细】

80年代,我有一个相声《着急》,讽刺了一个人总着急的浮躁状态。《着急》里所有的生活基本上也就是我所有的生活。比方说,当时我给我还读小学的女儿辅导算数的时候,我实在搞不懂这样一种题:一个大水池,一个龙头放水、一个龙头出水,问几个小时能把水池子灌满了。作为相声里我就开始边着急边调侃,一边放水一边灌水,哈哈,这不是浪费水吗?这些片断都引得人们哄堂大笑。因为,这也是对我们当时这个年纪的人有同感的。【查看详细】

春节晚会的语言类节目上，表演者的笑料来源几乎都是来自民间已经流传很久的内容。比如，被奉为小品“经典”的《卖车》，很大程度上是依赖于脑筋急转弯的使用。小品里的急转弯问题连幼儿园的孩子都能回答，可见其笑点的肤浅无力。渐渐习惯于拾人牙慧的春节晚会，怎么能像80年代一样令人满意呢？

1999年，《还珠格格》风靡全国。偶像明星“小燕子”赵薇则成为了第二年春晚的主持人之一。“紫薇”的扮演者林心如也在当年和崔永元合唱了一曲《溜溜的她》，让“还珠”迷过足了瘾。从这种节目的安排中，我们不难发现春晚向大众文化取经的方式：社会上流行的，要被春晚再利用一次，否则，很难吸引到口味日趋多元的观众。春晚走向通俗甚至是庸俗、恶俗的趋势，也正折射了大众文化在蓬勃发展的同时，也失去了底线，变得肆无忌惮……

不少人不断指责春晚承载“国家宣传”的气息太浓，“政治化、工具化”，比如每次都会有少数民族歌舞的表演、每次都会有讴歌军人的节目，像今年的小品《军嫂上岛》、赞美农民工的相声剧《公交协奏曲》、歌曲《农民工之歌》，以及宇航员、运动员对着国旗宣誓等场景，似乎都证明了这一点。 【查看详细】

真正港台音乐被认可，要归功于春晚，归功于张明敏。《我的中国心》为港台音乐做了最好的包装和掩护，让最正统的卫道士都无话可说。《爸爸的草鞋》、《一剪梅》、《垄上行》这些歌曲的风靡和流行，让春晚导演意识到了港台音乐无法阻挡的影响力。于是罗文、甄妮来了，汪明荃、叶丽仪也来了，连导演徐小明都不忘来春晚高歌一曲《木棉袈裟》。

然而真正将风靡演绎到极致的不是张明敏，而是费翔。这个混过百老汇的混血儿在美国和香港都没真正混出名堂，他没有一首真正自己的歌曲，然而凭借其高大俊朗的外表和百老汇风格的表演，迅速的征服了中国大陆的少男少女们。《冬天里的一把火》肯定与大兴安岭火灾无关，但它燃遍了祖国的每一个角落。《故乡的云》、《恼人的秋风》、《呢喃》、《读你》、《我怎么哭了》感动着每一颗驿动的青春之心。以后的春晚，任何天王天后都再也难以达到费翔当年曾经拥有的高度。 【查看详细】

港台流行音乐、大陆原创音乐、欧美流行音乐，这些席卷了中国内地、使70末/80初一代人经受了流行文化洗礼的流行风暴，在1994—1995年间爆发并达到高潮，迅速占领了中国流行文化的真空地带，并同样迅速的成为社会主流文化。【查看详细】

港台文化的流行，也迫使春晚对港台明星的邀请改变策略。人们不再孤陋寡闻，因而随便炮制一个港台明星的办法显然已经不能再用了。于是，春晚开始邀请那些被多数人认可的巨星和偶像。虽然很多港台艺人会凭借亮相春晚再火上一把，但这种“火”的背后，仍是对大众文化趋势的把握和顺应。【查看详细】