关于年轻编剧：戒急躁先写好东西再要名利
凤凰网文化：社会普世成功规则是：认清自己、对此有喜爱、付出努力。现在您看到的年轻编剧会有这样的认识吗？
邹静之：现在年轻人写戏，对名利都有向往。向往名利没有错。我学了10年声乐但是一事无成，后来声乐在我写歌剧的时候有了回馈，所以往远了想就没有失败。年轻人都想挣钱，现在确实给年轻人的机会不多。
很多老艺术家的生命在电声的帮助下在延长，延长以后年轻人出头就难，现在京剧30多岁想唱红真的是太难了，歌剧好一点。大剧院的歌剧不让戴麦克风，这就对了，一代一代要给年轻人机会。
我说过，想钱也不是不对，但人追钱累死，有本事上钱追着你跑。比如写剧本把人做好了，把东西写好了，为广大看剧的着想，你的东西认真了，自然就有人找你。不能老是觉得“不行，价钱低了”。我最早写戏的时候稿费非常低，一样认真写，那结果就不一样，编剧红一部戏就红了。还有就是要把它当成自己喜欢、快乐的事来做；再有学会合作，合作就是该坚持就坚持，该妥协就尽量妥协。这些东西都处理好了以后，成功的成份就大了。
很多有天赋的人，就是因为不太会合作，没把心放大慢慢消沉了。
关于影视：尊重观众才能出好作品
凤凰网文化：现在国内电视剧产量是一年1400到1500集，还没有投拍的电视剧每年有1万部。您认为这是电视产业的繁荣还是浮躁？
邹静之：繁荣和浮躁的区别在哪，我都不知道为什么有一些人前仆後继的往里冲，要是这么多那80%都得赔钱吧，我们国家每年生产电影500部左右，播出来的有多少，知道的大概不会超20部吧，什么时候量取不了胜，质才能取胜。我不知道这些钱都是谁的钱。
在中国，第一部电视剧产生到现在没有多少年，电视也没有多少年的历史。这些跟舞台剧没法比，但是我个人觉得，从改革开放到现在，无论从编剧、演员和导演，电视剧的水平越来越高。为什么？惠特曼说过一句话，“惟其存在伟大的读者，方能产生伟大的诗人”，电视剧的观众水平越来越高了，任何艺术都是这样，面对好的观众，你一定会出好的作品。同理挽救京剧最该挽救的是京剧观众。
有的人是唯票房的，再加上评论家缺席缺位，搞的是非都不分。红包党，拿了红包就说话。真正独立的影评人真是不多。我认识那些网上的影评人根本不在乎拿钱，就是一个客观的评论。所以我现在越来越看重网上评论，完全不受经济约束、观念自由的评论，才可以探讨一些真的东西。当然网上也有水军，因为这个时代确实是可以炒作的，确实是可以用金钱买到好话的。
关于创作类型丰富：我没从写作变成卖袜子
凤凰网文化：严歌苓说，虽然她的小说经常被改编并热播，但她更注重纯文学的创作。将来您会更注重剧本创作还是小说、诗歌创作？
邹静之：我为什么要选一个，我觉得特别奇怪。爱因斯坦还拉小提琴呢。我写了这么多文体：散文、小说，有一年出了一个排行榜，我这三个文体都被选上；我也写电影、电视剧、歌剧、京剧、儿童剧、话剧，他们就觉得这人的文体太多了。但我个人觉得，我没从写作的变成卖袜子的，我发现老舍还写过快板和相声，这两个我还没写过。
马尔克斯很伟大，他写过十多部电影，虽然没红，他是小说家。小说家写别的文体可能会增加新鲜感吧。再说小说有也得活着。你们喝皇家礼炮我们喝点黑方、白方还是可以的，谁都得活。
文体丰富对我来说都是相得益彰的。
