培养年轻艺术家需要时间，需要金钱，但是你在培养年轻艺术家的同时，也有可能培养一批年轻收藏家。这些年轻收藏家并没有多少钱，一起成长是很有意思的事，而且这个事情走长了就形成一股势力，非常美。
凤凰网文化：4月3日尤伦斯重要当代艺术收藏在苏富比以3.597亿元的总成交额敲锤，106幅画在10年的时间里变成了3.597亿元，平均每幅画以339万元成交。那就是说在这个10年的时间中国的艺术品水涨船高。中国人为自己的艺术教养的落后而买了单，中国从90年代起就一直在呼号注意当代艺术家，但为什么到了现在还在继续为此买单？
黄燎原：我曾提出一个口号：把中国现在艺术留在中国。好的艺术品却被西方人拿走让我觉得挺伤感。但是我绝对不是一个民粹主义者，也不是一个完全的国际主义者，我认为这两方面可以综合。就是说我们从现在应该培养一个意识，就是珍惜自己，珍惜和重视自己国家的文化。
现在有很多有钱人宁可去买一堆车，买一堆房子，他也不会看艺术一眼，而且还觉得自己很牛。我觉得其实这是一个教养和教育的问题。但是你说教育得从娃娃抓起，估计还得需要20、30年才能够做到可以自己给自己买单。
哪个国家的艺术最后都是被这个国家的人民抬起来的。我更尊重那些年轻买家，他们发自内心热爱，和很多大资本运作不同。其实大资本运作在客观上确实也起到了对艺术的提升。比如说陕西博物馆星期六、星期天是免费参观的，很多人排起长队，我觉得这是一个进步，这种普及性的工作应该做更多。
如何投资年轻艺术家？看画廊、口碑和美术评论
凤凰网文化：如果要规避风险，收藏当代中国年轻艺术家作品有没有什么诀窍可言？
黄燎原：俏江南的张兰就只买名家作品，她认为她不承担培养艺术家的风险和责任，因为她本身她做餐饮。但是我觉得作为一个收藏家其实还可以更宽阔。因为你想，你从一个年轻的艺术家开始买起，一直看到它成长，我觉得这是一个很刺激的事情。
要收藏年轻艺术家作品，有某些线索可以去挖掘。比如艺术家是跟哪家画廊合作，口碑怎样，他跟批评家和策展人的关系是怎么样的，他参加过哪些重要展览，哪些重要收藏。但我觉得收藏最重要的还是以喜欢热爱最好。像《圣经》所说，你热爱的人是有福了。你并没有想到它明天会变成大把黄金。
凤凰网文化：当代艺术的话语权怎样才能回到我们手里？
黄燎原：中西方冲突没有办法解决。西方建立了一套它自己的体系，这个体系不太带你东方人玩儿，中国人也是作为一个色彩而进入，并不是一个主流。西方不可能给你这样一个位置，所以中国建立自己的这种行业标准、行业体系非常重要。中国人自己给自己买单，中国人自己把这个市场做起来。
香港博览会过做到第四届，因为越来越好，马上巴塞尔博览会出钱买断了香港博览会。这个举措明显属于贪图亚洲市场，所以我就觉得当你更强大，更自信，说话就会更硬气。
凤凰网文化：中国一直在推动城市化进程，但公众审美尤其是公众雕塑品味还很一般，这是一个最广泛的审美问题，我们怎么提高，我们怎么去做？
黄燎原：现在整个国民艺术还是很落后，对美的认识还停留在几十年前，甚至上百年前。而现在你比如你刚才说到类似于城雕这种东西，我基本上没有看到过让人赏心悦目的城雕。
国外很多雕塑也很朴实，但是你就觉得其实是很有意思，能够感觉到人文气息。其实我很奇怪，这么难看的东西，他的想法是从哪来的呢？我其实很不理解。人怎么能够创造出这么差的东西？他是怎么想的？而且好像有点没来由。
少数民族鲜艳的东西容易被接受。但实际上我们从中国高古的东西，像唐、汉，那种特别雅致，就一个白瓶子，可是好多人就离欣赏它还有一段距离，但这是没有办法的。
人类思考其实分三个阶段，一个是美学阶段，在美学阶段普遍意义上的美我们是可以欣赏的。但是大部分人一生都只停留在美学阶段，就是人云亦云，愿意接受普遍美。比如说美人，你就应该是一个瓜子脸。然后有很少的一部分人他勤于思考，他可以达到一个伦理学阶段，他可以去思考、归纳、总结出一个自己智慧的东西，他可以用自己的目光去看待世界。但还有更少数的人，他可以达到个人生的宗教阶段，他完全形成了自己的学术，其实我觉得人就是这三种阶段，但是极少数人可以达到这个阶段。
