江衡个展昨日上海美术馆揭幕

提起“卡通一代”绘画——艳丽的色泽与夸张的图示，平涂的一致技法，仿佛总与四川画家脱不开干系，而昨天在上海美术馆举办名为“蝴蝶飘飘”个展的江衡却来自广东。江衡是1990年代中期以广州为中心展开的“卡通一代”美术运动中最具代表性的艺术家。对于作品中呈现的符号化的媚眼美女，江衡认为它已经跟灵魂肉身无关，而是像美丽的蝴蝶一样，飘浮不定地游走，并出没在商业社会的每一个角落。

东方早报记者 徐佳和

▲ 江衡笔下的每一个美女都瞪着梦幻般比例失调的大眼睛

“时尚”正在成为我们这个时代的标志和面孔，而“美女”恰如这一标志性面孔的表情。性感的艳俗在江衡笔下的美女那里已经不再是什么新鲜主题，他要表达的也许是眼睛与世界的象征关系:这是一个受到视觉统治的时代，生存的快乐和体验有赖于视觉的把握。本次展览展出了江衡的15幅大幅油画作品以及一批雕塑和动画，由上海艺博会与艺博会参画廊巴塞尔画廊联合主办。

江衡笔下的每一个美女都瞪着梦幻般比例失调的大眼睛，黑白分明却空无一物。他故意以单纯、亮丽、饱满的广告色彩铺成画面，再借用中国传统年画和旧上海月份牌画的平涂技法，翻飞的蝴蝶图案作为画面的背景，极度华丽和感官性图像拼贴出后现代文明的符号图式，将在商业文化影响下流行的“时尚美女”矫揉造作的姿态以及暧昧矫饰的心理状态直观地呈现出来，却也是一种在奔向现代工业化时，在城市化狂热进程中，简明纯粹的生存方式。

策展人杨小彦认为，江衡几乎千篇一律的符号化的媚眼美女传递着一种或可称之为“天真”与“美丽”的性别信息，诉说着与表面信息完全相反甚至是相互抵触的内容。

画面色彩运用丰富艳丽的艺术家江衡依然怀念儿时见到的星辰与天空，“我们所见到、所认识的不是商品本身，而是商品广告背后所带来的巨大诱惑。我们判断商品的好坏不是商品本身的价值、实用功能，而是商品广告所强加给人在视觉上、心理上的一种愉悦和满足。”他认为，画面中心的美女是通过技术处理的只剩躯壳的没有生命的看似可爱的卡通美女青春偶像，它的青春、可爱、美丽纯情已经成为商业社会制造术唯一的标准。这种标准是为了身体之外的其他目的而符号化的商业图画。它是装饰技术、美容技术、药物技术制造出来的所谓的美丽化身。它已经跟灵魂肉身无关，而是像美丽的蝴蝶一样，飘浮不定地游走，并出没在商业社会的每一个角落。