对话《黑白照片》舒浩仑：褪色的记忆

2011年11月02日 15:03
来源：凤凰网文化

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舒：因为那个时代，革命是一块，还有很大一部分是人们对于物质的向往。其实有一批人他觉得无所谓，他觉得只要我能出去，管你什么革命。关键兰咪代表了那种“我想出去”的人，她不管什么途径，如果革命能出去，我也跟着革命，如果革命不能出去，我就不管。所以片子里面兰咪有一句话是说“你要我关心国家大事，谁来关心我”，这个其实是上海的很大一批人的想法。她把这个事件当作一种机会，她不当作一种要完成的神圣的使命，她更关注的是我自己怎么能离开这儿。

CIFF：影片的色调很特别，而且全片的色彩饱和度很高，有种老照片的泛黄色彩，是因为您记忆里对80年代的色彩是这样的么？

舒：总体颜色偏暖，片子处理的过往记忆是暖色调的，，我觉得的那种回忆甚至是褪色，不单单是回望，如果记忆有一个钥匙孔的话，你只能从那儿当你使劲往里面看。

CIFF：您的片子里面有场戏，兰咪和小弟两个人喝可口可乐对咳嗽药水，其中很特别的处理手法是，画面被一张床单步隔开了，两人的关系很微妙，这场戏为什么这么处理？

舒：当时拍这场戏的时候，就在想怎么拍得更有趣一点，摄影师提出可以加入这么一个元素。当时上海的天台确实都是有人凉衣服的，这个也是符合逻辑的，这个很大程度上算是摄影师的功劳。其实那场戏拍得非常辛苦。那天很冷，差不多是已经接近11月中，那天忽然降温，晚上达到了零度，我自己都穿着军大衣带着帽子，但是演员穿得很少，因为是夏天的戏，演员拍完以后立刻进屋取暖

CIFF：为什么您特别喜欢拍80，90年的戏？是和小时候回忆有关么？

舒：其实我对历史题材的东西蛮喜欢的，当今的东西也会拍。其实拍历史题材的东西，当下中国还是有很大的问题，包括总总限制。如果我要拍历史题材的话，我会很用心去拍摄。

CIFF：包括电影里面的可口可乐，砸碎冰块，老式音乐放映机，这些符号给我的感觉特别的怀旧，所以你是一个特别怀旧的人么？

舒：倒也不见得，我对历史的细节，和对历史人物在一个点上的一个变化很迷恋。从小我就是喜欢在爷爷的朋友讲故事，听他们的所见所闻，包括我们的一些邻居。以前有个老头，他会说美国水兵来上海休养，酒喝多了，他就把银元拿出来一撒，然后底下的小孩就跟着捡啊。这些人反复跟你讲，时间长以后你仿佛自己看到这一幕了。当时爷爷的老辈朋友，也常来我们家里聚会，我边写作业，边听他们写故事。我爷爷有一个老朋友特别有故事，焦伯伯，他每次来都抽着雪茄，就开始讲古。有时候他早上来的，我中午回家吃饭，发现屋里散发一种雪茄的味道，然后就发现自己回来晚了，他已经离开，我特别喜欢听他讲故事。用现在的说法就是一种民间口述历史，传说和真事都混在一起讲。

CIFF：片子的男主角也是《少年血》的男主角，他已经成为您的御用演员了，其他的演员是怎么选择的？包括老演员都是有专业经验的？

舒：我是根据角色来选择演员的，只是后来有些角色挑花眼了，因为是我的第一个剧情长片。有些演员我觉得把心交给你，为了人物扑了进去了，有些演员是站着看角色，但是这样还是有距离的。除了男孩以外，其他的都是职业演员。这个男孩已经跟了我很长时间，培养出来了。但是经常被我说，骂了他他也不敢和我顶嘴，有一次被我说了以后，他跑去和制片说，下次我自己投资拍一个。（笑）

CIFF：下部拍片计划还是和爱情与老上海这样的元素有关么？

舒：没有。接下来应该是一个当代的影片。反映一个当下的现实主义题材，反映现实主义，但是会有想象力的东西.我喜欢真正和情感有交流的东西。我觉得将来我是否能成为电影大师这个不重要，重要的是我能否和观众建立起交流，哪怕观众只有一个我也希望可以建立这种交流。

CIFF：就是能让观众投入电影里面，感同身受。

舒：对，其实电影和文学是不一样的，文学是很个人的，电影更多是一种集体性的共性观赏的东西，就像是去参加一次宗教仪式。比如说礼拜天你去教堂做礼拜，和在家里是不一样的，因为有一种集体的宗教式的笼罩感。我特别担心这种观影过程被人打断，特别是这种黑盒子里的这种观影经验，其实欧洲现在人们对于去教堂的已经很少了，大部分人会选择去看电影，看歌剧等等，这些东西其实是一种宗教聚会的变奏，只不过现在他们把文化艺术看作是一种参加宗教的仪式。不是说像早先没有视频和电脑游戏，只能去村口看场电影，但是现在已经不是了，为什么还要那么多人去，其实是一种宗教感的替代物。我觉得电影是有一种宗教式的神圣，看电影是一次电影人的礼拜。