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1993年的《画皮之阴阳法王》

《画皮之阴阳法王》于1993年9月在香港公映，一共上映6天，收入31万多港元。在那个香港电影的辉煌时期，这部电影的票房和口碑都不高，但这却是许多内地观众接触到的第一部胡金铨电影，也显示了他独特的风格。在这部电影中，导演胡金铨带着剧组到了很多地方实地取景，在五台山拍摄的雪景苍茫大气，而在十三陵和怀柔拍摄的冥界部分则幽深诡秘。美丽的景色造就了这部电影堪称完美的前三十分钟，每一个镜头都像一幅中国画，而且京味的配音也相当精彩，可惜后面的打鬼戏十分难看，像《无极》一样走火入魔。王祖贤和郑少秋在电影里分别扮演女鬼和书生。

解谜:为什么女鬼比男鬼多

俗话说，画鬼容易画人难，因为鬼虚无缥缈，没有一定之规。不过中国人心目中的鬼，却有着生动的形象，他们是长发飘飘的聂小倩，是深情款款的杜丽娘，是笑语盈盈的婴宁……与这些善良、美丽的女鬼相比，男鬼就显得比较苍白。为什么中国有个性的女鬼多？中国著名民俗学家、鬼文化研究专家徐华龙在接受记者采访时解答了这个疑惑。

女鬼爱憎分明，男鬼毫无个性

徐华龙分析说，中国女鬼具有美丽、贤惠、正直、善良的性格特点，还有敢怒敢言，爱憎分明，不达到目的誓不罢休的决心和勇气，这在女鬼性格中占据很大地位，与男鬼截然不同。“女鬼的代表人物，如传统戏剧《王魁负桂英》里的敖桂英。她爱憎鲜明，决不含糊。为了帮助心上人王魁赴考，即倾囊相助，而一旦情郎负心于我，移情别恋，就是变成鬼也要索取他的性命。这种爱得深沉，爱得不顾一切的性格，只有在女性鬼的身上反映得非常突出。”

“其实中国的男鬼也不少，从绝对数量上讲，男鬼应远远多于女鬼的形象，但总的来说，都没有女鬼那么强烈的、那么个性鲜明的东西。如水鬼、城隍、赌鬼、讨债鬼、无常鬼等。《聊斋》里的席方平、王六郎等也是不错的男鬼，但比起女鬼来说知名度比较低。”徐华龙解释说。

是女性对社会反抗，还是满足男性性幻想？

徐华龙认为，女鬼有这样的性格特征，是女性对男性社会抗争的结果。

“在中国的传统文化里，女性往往是生活的配角，不被社会所重视，无论女性有怎样的才干，也无论她们如何帮助男性，但是她们所获得的是不公平的待遇。这就是女鬼具有强烈的反抗性的根本社会原因和心理原因。”

“还有另外一个原因，这与中国社会的男权主义有关，女性往往是男性所十分希望知道的对象，特别是在女性身上发生的事情，尤其值得关注。就像各种各样的艺术作品，女性是非有不可，而纯粹讲男性的故事就不那么令人神往一样，在民间故事里，女性作主角会引起大家的注意。再说，女性在社会生活里，又经常扮演着懦弱的被男性所欺负的角色，因此更容易得到人们的同情，这样的形象就能够让受众产生好感，由此发生共鸣，也特别容易使得在男性社会里的男子产生各种各样的非分之想和关于性的幻想等等。”  

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