张大春：我写那么多古体诗 就是为了写小说

张大春昨来沪与读者见面

“《大唐李白》既是传记也是野史、诗论。”昨天讲座结束后，张大春接受了早报记者专访。

东方早报：我知道你有好几部小说没写完，为何《大唐李白》一口气写完了？

张大春：这叫后发而先至。《欢喜贼》和《城邦暴力团》这两个系列其实是可继续写下去的；《春夏秋冬》系列是随时可写完，“冬”已差不多写完，就剩下一两篇。《欢喜贼》没完成的一个关键因素是没找到合适的叙事观点，第一部是第一人称，第二部是第二人称，所以第三部必须用单一的第三人称。前年我找到了，一个考古队在河南山东附近挖龙骨，结果挖到了烂枪、烂炮、烂血衣，透过这个物件重构当年的几场战役。私枪贩子、土匪、招安的小偷们有不同势力，如何在战争中彼此伤害、蹂躏百姓，我认为这是中国侠的结局。大概还有20万字。但后来写《这就是民国》，今年写《大唐李白》所以耽搁下来。《城邦暴力团》写完后，我觉得还可以写，就设置了前传和后传。但《大唐李白》一定能一口气“跑”完，这是我最有把握的。

东方早报：你的朋友对你每天写古体诗是有微词的，认为这不是小说家张大春该干的事。你也没想到，这些年写古体诗会变成一部小说？

张大春：2009年在法兰克福书展上，王德威和我一起从火车站走回旅馆，他突然问我，“怎么一直写古体诗，不写小说了？”我说，我这么多年写小说就是为了写古体诗。我的写作生涯最重要的可能是写古体诗。但后面还有两句话没有说完：也许我写几年古体诗，写那么多古体诗，它的目的就是为了写小说。我当时没有说出来，因为我不知道要写什么。所以一旦“李白”出现，就不能放了。

东方早报：在你最初的设想中，《大唐李白》肯定不是一部传记小说吧？

张大春：既是传记也是野史、诗论，这些东西糅合在一起是“佛跳墙”。我用个比喻，以前米开朗琪罗雕像，人家问他为何雕那么好，他说，它就在石头里，我只是把它释放出来。同样，李白是在大唐（这个朝代）里，主角不一定只是李白、不是大唐的李白，而是大唐、李白。

东方早报：为何选李白而不是杜甫？

张大春：我不敢说是对他俩做评价。在我心目中，杜甫是古典诗第一人，李白在诗史之外，迷人的是他的实践生命。李白可能是唐朝游历最多的诗人，有时有动机有时没有，但正好展示大唐在各个层面的生活细节。写小说就是一定要进入细节。

东方早报：为什么说李白是悲剧性的？是他无法摆脱的身份和家庭背景？

张大春：李白在诗歌里发明了中国的月亮，月亮的意向不停在他诗歌里出现。月亮跟着人，可能也是他身世、地位、爱人都随时跟着他。他生命最后一刻，月亮在水里，他鼻尖碰到水时最接近月亮，但月亮碎了。抬起鼻尖月亮又恢复了。最后他悟出来了，他捉月不是喝醉了，我认为是他选择结束生命的方式。那年，唐玄宗和唐肃宗也都死了。