中国悬疑小说第一人，他的这部作品绝不能错过！

蔡骏，著有《镇墓兽》《谋杀似水年华》《最漫长的那一夜》《天机》等30余部作品，被誉为中国悬疑小说第一人。

写作18年，蔡骏曾总结道：“写作是一场漫长的马拉松，除了技巧以外，更需要高度的自律。”有很多和蔡骏同时期成名的网络作家，大部分都渐渐地销声匿迹了。对此，蔡骏表示：“我的幸运只是在于我没有放弃。”

“本质上来说，作家就应该是孤独的，他所有创作、表达的欲望，都来自他的孤独。一个人有多孤独，他就可能有多高的成就。”很多人最初开始写作，是来源于内心倾诉的欲望。有很多话想要说，但又不知道和谁说，或者不敢说，于是诉诸文字，就变成了写作。灵感是每个作者都渴望的窍门，蔡骏认为，灵感不仅来自个人的生活经验，更来自于作家对各种信息的敏感。

蔡骏曾说：“我不会刻意关注别人的作品，因为写作归根结底还是自己跟自己较劲的一个过程。”身为一位作家，他感到自己很幸运：“有些人是很勇敢地逆水行舟，行不可为之事，但我有我的怯懦，值得庆幸的是我还能将这些记忆中、想象中的事通过写作留下来。”而作为一位悬疑小说家，蔡骏对自己的“使命”有着更深的理解：“我要解开的谜团就是人的命运、人的过去，这是我的任务，因为人常常因为自己个人，或者社会、他人的原因制造‘秘密’掩饰自己，而我想揭开这些秘密。”

这么说似乎显得有些神秘，其实，蔡骏是希望通过小说，来探寻人生的不同可能性。正如他所言：

“我们当代的中国作家是比较幸运的，因为我们活在一个大时代里，这个时代在急剧地变化，对于敏感的人来说就从来不会缺乏灵感。对一个作家来说，关键不在于一个人的生活经历有多丰富，而在于是否能够捕捉到各种信息背后所隐藏的各种可能性。小说是一种可能性的艺术。我们的人生只有一种可能性，但是如果我们回头去设想，小说提供给我们的就是人生的另外一种可能性。”

无尽的隐喻：我们身处悬疑之中

“现实中的大部分案件并没有那么复杂。我一直觉得，小说应该更加写实。”蔡骏说。其实，蔡骏的每一本新书都在寻求一种自我突破，而《无尽之夏》是他至今为止最为独特的一本小说，是他首次尝试“青春+文艺＋推理”题材的转型之作。

《无尽之夏》将时间设定在了香港的回归前夜，一位中学老师突然失踪，她的学生推理出老师被绑架到了崇明岛，于是，六位学生结伴，决定在台风登陆的前夕跨过黄浦江，拯救老师，也拯救自己迷茫的青春。

1997年的夏天，见证了中国的变化，也见证了小说中少年们的成年礼。

上海崇明岛曾经是知青围垦劳动之处，两代人的青春物语在这里不期而遇。“成年礼”不只是生命中的过渡礼仪，更是少年们尝试直面人生的困难时，选择对抗的勇气，是崭新自我的蜕变与重生。故事里的青春不只是浪漫、热情、澎湃，还有暴裂无声的悬疑。

蔡骏提到：“我们今天的存在，是因为我们祖辈的幸存。”《无尽之夏》包含了多个不同的时间维度，既是写过去也是写现在。今天我们生活的世界，便是由无数个过去共同叠加而成的，既有我们的上一代人的生活史，也有我们自己的青春与人生经历，更有脚下这片土地的地理变迁和历史变迁。

“悬疑无时不在，无处不在。我们往往在不经意间，就已经改变了别人的命运，或者，被别人改变了命运。对于悬疑小说，我们不是一个旁观者，我们就是这个问题的一部分，我们就身处其中。”对于《无尽之夏》，读者有时很难分清什么是虚构、什么是现实，什么是过去、什么是现在。如果撇开令人惊心动魄的情节，从文本的结构、要素来分析，这是一部充满了隐喻色彩的作品。

首先是地点。故事从上海人民广场开始，在崇明达到高潮，最后由从城市重返崇明。一条长江把上海市区和崇明岛一分为二，一边是城市的中国，另一边是乡村的中国。在地理上，两者是亲近的，而然从交通的角度来说，它们又是遥远的，是如此不同。时间意义上的现代与过去，就这样被并列放置在了空间意义上的同一张地图里。如果借用结构主义的概念，在能指的层面上，“英雄”从属于乡愁的都市走向了属于他者的农村，但在所指的层面上，“英雄”的冒险是从现代回到了过去。

其次是人物。老师聂倩和女学生白雪是一组对立统一；驾驶出租车、卡车、面包车和骑自行车的男人们，借助车辆行使的隐喻，推动着线索的发展；六个少年的毕业之旅，既是现实中的冒险，也象征着他们突破了成长的阈值。

最后是时间。1997年，香港回归、伟人去世，对于中国人而言，时代在这一年发生断裂，又或许是涅槃。蔡骏回忆说：“在我眼中，整个九十年代几乎全是夏天，热情、澎湃、粗糙而野蛮……城市如同脱缰野马般发展，上海的天际线像热带雨林般茁壮生长，郊野仍然有大片尚未开发的稻田，以及喷射着浓烟的工厂。”97年的夏天作为一个标志，浓缩了中国人对一个时代的历史乡愁。

影评人本来老六在评价《无尽之夏》时写道：“地点、人物、时间，属于小说的‘三位一体’嵌合完毕后，就如一件精美的钟表就此叮当作响，我们可以随着故事穿越，我们可以在这个陌生的世界里见到自己。”我们知道，小说中的夏天远未结束，“每一年都在同样的年轮上不断反刍，被期冀的日出是否真的是新的，尚未可知。”

中国悬疑小说：一个空间巨大的未来

在读者心中，蔡骏的名字与悬疑是紧紧捆绑在一起的。他写作的焦点是人本身，他会注意将故事对照现实。从创作的角度讲，悬疑小说那种抽丝剥茧、发现真相的魅力，也许更多的是文学的调味剂。

“悬疑这个命题是非常多元化的，它没有特定的模式。”蔡骏说，“在悬疑小说创作过程中，既要有理性的逻辑思维做通道，还要有感性、敏锐的人性升华，将不同的思想方式融合在一起。但其实所有的幻想都源自日常生活和阅读。”

阅读不仅能增强作品的思想深度，也能提供广泛的灵感来源。但在快节奏的现代社会，时间碎片化，很多人难以静下心来阅读。“无论是悬疑小说还是其他类型的文学作品，都可以为读者的人生打开一扇更广阔的窗户。”近年来，蔡骏和他的团队致力打造的“泛悬疑”的概念，就是希望通过推广悬疑小说，唤起人们的好奇心，把渐渐远离阅读的人们带回阅读世界，让越来越多的人喜欢上阅读。

另一方面，蔡骏也为中国的类型小说走向世界发挥了自己的力量，有的作品已被翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等十余个语种，在国外图书的主流市场占有一席之地。今年九月，《生死河》法语版在欧洲上市，为扩大中国文学在全球范围的影响力提供了范本。

从第一部作品开始，蔡骏没有停止过悬疑小说的创作，甚至可以说，蔡骏的写作历程同时也见证了中国悬疑小说的发展。对未来，蔡骏充满了信心，也满怀期待。他说：“悬疑小说在国内的市场会越来越大，还有更多空间可以挖掘，但跟国外可能还是会有一点差距，包括读者的阅读习惯在内，还需要进一步养成。”