三宝：体制内的音乐人与体制外的音乐人境遇相差太大

编者按：在文化、艺术形式多彩纷呈的今天，文化的走向、艺术的普及、文明的传承越来越受到关注和聚焦，艺术的复兴与文化的未来成为值得探讨与关注的话题，在如今这个历史节点回看和展望，中国文化的前世今生是什么模样，又将如何走向世界？

3月27日，主题为《自古--文化的前世与今生》的“云论坛”将在北京召开，论坛由云浩主持，云集思想界、艺术界、戏剧界、文化界嘉宾，孟京辉、丁武、西川、三宝、刘雪枫、时间、常静、柳理、朱春林等嘉宾回到源头，追溯中华文明的源流与中国文化的流变，从文明的流变看世界的格局。以下为论坛嘉宾三宝的发言摘录。

三宝，作曲家、音乐制作人

国内现在各种各样的团，话剧团、芭蕾舞团、歌剧团，还有京剧团、文工团、歌舞团，这些团最初是在部队里边形成的，我们当时在延安的时候就有，随军的，部队里有个小小的叫文工团，会拉个手风琴，会跳舞唱歌，后来到了地方和全国发展壮大，比如中央歌舞团，中国歌舞团，还有煤矿歌舞团、铁路文工团，各行各业都有这样的团，然后不光有拉琴的、唱歌的、跳舞的，还有作曲，所谓的创编式就是这样来的。

在80年代，北京交响乐团当时请来一个美国的指挥家叫齐培尔，他给交响乐团训练，当时头几天刚一排练，他觉得乐团的水平怎么不如期待，然后乐队队长就跟他说我们已经差不多有好几年没有排练了。好几年没有排练了，我说的是普遍现象，就是说很多文艺团体的管弦乐队依然是这样，常年不排练。齐培尔就问，那你们好几年不排练你们靠什么生存呢？乐队队长觉得这个问题很奇怪，我们有工资啊。有工资？那你们常年不排练，不去演出，怎么会有工资？对，我们都是有工资的，不光有工资，还有你说的医疗保险，还有住房。他当时听了非常惊讶，说那太好了，我也要到中国来。

就是这么一个情况，乐队被养着，但是这些乐队常年不用上班，依然还是有待遇。在我的概念当中，这些团队有很多作曲家一辈子只写过一两个作品，他们常年不写东西，居然每个月还有工资，让我特别羡慕，有点后悔当时离开团体。话说回来，对于我来说，现在体制外，首先第一你要养活自己，但在创作过程当中你必须要有自己的一个底线，如果在这个底线之前是我能接受的前提下我可以做一部分的妥协，这个是没有办法的办法。

我可以一年不写东西，我可以到哪儿去待一年，发发呆，但是如果我真的一年一个音不写的话，就意味着这一年我几乎一点收入都没有。如果在美国，我还可以拿到很多的版税，可是在中国拿到少的可怜，这点版税完完全全养活不了我自己，所以我就必须还要创作。那么这里边又出现一个问题了，就是通常在我的概念当中，无论是音乐也好，其他艺术创作也好，我认为要符合艺术创作规律，怎么讲呢，就是一定要有一定的时间。比如说我不相信拍部电影，拍不到两个月的时间，前期准备和剧本的讨论用两三个月、三四个月，或者半年，这能出现好作品。比如说一部歌剧，一部歌剧在我的概念，至少需要三年时间去准备，他才能拿出一个相对比较有品质的作品，可是对于像我们这种体制外的，你一个音不写意味着一年没有收入的情况下，你这一年必须要接一个东西。