文人画的崛起：从卑贱的画工到高雅的士人|直播预告

大画家阎立本为什么会以画画为耻，告诫子孙不要做画家？

为什么苏东坡认为只有君子才能画出最上乘的画？

唐伯虎拿画卖钱，何以仍受文人追捧？

董其昌所说的南宗北宗难道是从禅宗借来的套路？

绘画艺术在中国渊源久远，但绘画一直是画工的行当，在上层社会中，难登大雅之堂。直到汉代才有士大夫开始作画。然而绘画一直无法和诗、文、书法相提并论，士人虽然作画，但也不以画家自居。甚至像阎立本这样的画家，会因为自己的画家身份而愤懑不已。

这一切，到了宋代发生了剧变。在苏轼、黄庭坚的人的倡导下，绘画崛起为一种士人精英的高雅艺术，由此开启了绘画与诗书比肩的进程。

绘画为什么从末流，走向了高雅？

文人又怎样把绘画的价值抬高的呢？

本周六，北京大学哲学系教授朱良志和著名艺术史学者、画家刘墨，将就中国传统文人画展开讨论。届时，凤凰网文化会对活动进行全程直播。

主题：文人画的崛起：从卑贱的画工到高雅的士人

主讲嘉宾：朱良志(北京大学哲学系教授)、刘墨（著名艺术史学者、画家）

时间：2017年12月2日15：00-17：00

地点：单向空间（花家地店）

主办方：北京大学出版社、北大博雅讲坛

凤凰文化直播地址：

主讲嘉宾：

朱良志，北京大学哲学系教授，博士生导师，浙江大学兼职教授，北京大学美学与美育研究中心主任，美国纽约大都会博物馆高级研究员。学术专长：中国古代美学、中国艺术观念。擅长从哲学角度来研究中国艺术问题。主要著作有《石涛研究》《南画十六观》《八大山人研究》《曲院风荷》《真水无香》《生命清供》等等。

刘墨，中国美术硕士、文艺学硕士、历史学博士后，著名艺术史学者、画家。现为北京大学书法艺术研究所客座研究员，中国艺术研究院客座教授。主要著作有《中国艺术美学》《生命的理想》《书法与其他艺术》《禅学与艺境》《中国画论与中国美学》等等。

相关图书：

   《心画：中国文人画五百年》，卜寿珊著，皮佳佳译

本书是研究中国文人画的经典之作。

本书最重要的贡献是还原了文人画的真实含义及其产生的社会环境。文人画在北宋产生之时，主要指的并非是一种鲜明的绘画风格，而是士大夫阶层对自身创作活动的一种认同和期许，并以此和那些职业画家划清界限。 

之后，经过南宋、元代、明代，文人画的概念不断变化发展，文人画与院画、画师作品之间的关系变得愈加复杂微妙。苏轼对于士人阶层的推崇，在董其昌的南宗北宗论中得到一种新的回响。

本书以纵横开合、明暗相照的叙述结构展开，切入中国画的生成原境，以广阔而宏大的历史视角、对思想体系的社会历史背景的细腻分析、饱含思辨力和理论穿透力的笔触，清晰呈现了中国文人画理论的生发、演变与成熟的发展全貌。