《致命魔术》这么烧脑的故事还有另一个结局？！

诺兰130分钟的电影会带来解密的快感与令人胆寒的结局，而普瑞斯特386页的小说在娓娓道来之下，有更多的解读、更多的线索铺陈，以其独特的文本形式回味无穷。这两位创作的魔术师，也在互相参照较量之下完成了各自的“化腐朽为神奇”（The Prestige）。

文| MOViE木卫嘚嘚

图| 《致命魔术》电影截图

《致命魔术》电影截图

魔术一般分为三个部份：

以虚代实（The Pledge），魔术师会向观众展示一项普通的事物；

偷天换日（The Turn），平凡普通的事物，却做出某件不可思议的事情；

化腐朽为神奇（The Prestige），最后，消失的东西却又再次出现。

作为希区柯克之后在好莱坞发展最成功的英国导演之一，克里斯托弗·诺兰，延续了《追随》、《记忆碎片》中非线性叙事、错置时空的特点，在2006年推出了鲜明紧凑的谜题电影《致命魔术》，2007年初获得了1.1亿美元的票房，将近成本的三倍，而这部兼具票房与口碑的电影，改编自克里斯托弗•普瑞斯特的同名小说。

当初，诺兰是带着自己的处女作《追随》去拜访克里斯托弗•普瑞斯特，最后原作者被打动，签下了改编的版权，普瑞斯特也成为本片的编剧之一。普瑞斯特是英国的科幻名家，深受赫伯特•乔治•威尔斯(Herbert George Wells)的影响，真实、记忆和虚构是他贯穿的主题。也曾与今年的诺贝尔文学奖获得者石黑一雄一同入选“英国二十位杰出青年小说家”。

电影讲述的是在十九世纪魔术盛行的维多利亚时期，出现两位极具天赋的年轻魔术师，博登和安吉尔。

起初博登是在小酒馆表演的乡野匹夫，做些骗人的小把戏；安吉尔是隐姓埋名的贵族，有漂亮性感的助手和剧院舞台。两人曾为相识，却因为博登使得安吉尔的妻子意外死亡，开始了仇恨的追逐。龙与虎的相互较量，从低劣的彼此拆穿技法上升到人身攻击，从丧失至亲的痛上升到对秘密的着魔。

“秘密是魔术师的生命所在”，围绕着它的，是表演、欺骗、陷阱、牺牲的角力场。博登逼死了自己的妻子，而安吉尔成为将灵魂卖给魔鬼的浮士德，从克制的人沦为全然的疯癫，不疯魔不成活。在扮假作真的魔术世界里，已然模糊了真实与虚幻之间的界限。殊不知，人们并不是真的想知道真相，他们选择被愚弄。

而真正被魔术愚弄的，是博登和安吉尔。博登和安吉尔在“瞬间移动”这一魔术问题上的斡旋缠斗，正是两个人在魔术义理上产生的分歧体现，也促成了一个足以辨认为精神功能障碍的情境。

博登兄弟两人合成一人，共享了名字与妻子，一个成为另一个的影子，彼此互为他者；而安吉尔是在一次次对自己的谋杀里完成一人两面。前者是从外部合并，而后者是人格的撕裂。安吉尔和博登又互为镜像，我们看到安吉尔所遭受的替身的反叛、博登所遭受的主体人格情爱关系的混乱，而安吉尔最终以自杀的方式来确保主体人格的在位，也互相成为彼此共同的问题。这也应了安吉尔的技师老卡特用双鸟魔术演示的魔术要领——“虚实相生”，双生之鸟，必将以一个的陨落去成就另一个的荣耀。

这就是诺兰的风格，局中设局，套中有套。谜一般的叙事加剧故事的悬疑，更倾向于使用“不可靠叙事者”的视点，使得观者如同主角一样身陷迷途，每一个转角都是欺骗，最终的出口依旧隐晦不明。

“迷局”不仅是观众所面临的，更是人物角色所处的精神困局：《追随》本身就是关于欺骗的故事，作家跟踪他人只为满足窥视欲，却不料被取而代之沦为替罪羊；《记忆碎片》同样也是以破碎的记忆去拼凑人生，但实则事实的真相不断远离；《盗梦空间》的造梦者陷入自造的梦境，真实与虚幻模糊了边界。《致命魔术》在诺兰的体系里，是一场关于多个“我”的主体厮杀，博登们和安吉尔们，终究只能存活一个。

《致命魔术》电影截图

正如弗洛伊德所言：“人类将永远着迷于一个从他自身异化出来的形象上。”这一点在小说里尤为明显。小说分为清晰明了的五个章节，

第一章

博登的后代收到一本自己魔术师祖先写的自传，发现谜题；

第二章

魔术师博登的自传，结束于来自安吉尔鬼魂的复仇；

第三章

安吉尔的后代向博登讲述自己童年关于机器的可怕回忆；

第四章

魔术师安吉尔的日记，这时出现鬼魂安吉尔；

第五章

后代们发现最后的真相。

《致命魔术》

有如《罗生门》，从不同的视角去看待两个家族延续了一百年的悲剧。魔术师博登的自传和魔术师安吉尔的日记本里，一共出现了四个“我”，而这四个“我”都没有说实话，这成为小说最为出彩的内容。真假虚妄间，一切文字都丧失了真实性，我们不能太相信叙述者，他们在进行语言的魔术。

博登们、安吉尔们，像《百年孤独》里子子孙孙都分享着同一个名字，在镜子城里，两个家族的第一代彼此残杀，最后一代终将结束怨恨。而小说的最后，也给了魔术师安吉尔和电影里不一样的结局，一个比死亡更可怕的结局——成为幽魂。这个结局让人想起玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，科学产生不朽的怪人。

普瑞斯特制造悬疑的方式和诺兰是相仿的，他将所有质料完完整整地呈现于观者面前，自传和日记，两个彼此重复和补充的文本，而所有关于真相的逻辑需要读者去参与构筑。除非看到故事最后，读者将拼凑不起全貌。

电影和小说之间的区别还是存在的。

诺兰重新组接了故事结构；

砍掉了博登和安吉尔后代们的故事；

更改了魔术师们结仇的契机（小说的动机更为合理）；

重塑和区分了博登（更为市井、更为热爱魔术）和安吉尔（去掉小说里的宽恕，进行强势复仇）的性格；

增加了技师卡特和博登分身法隆的戏份；

将双生子的秘密作为最后的梗来铺陈；

去掉了灵魂出窍等太过玄幻的部分；

去掉了安吉尔用机器制造财富的事；

也更改了博登和安吉尔的结局

……

而最为重要的，原著以两位魔术师“秘密”的守护与拆穿、人的逐渐异化作为主题立意，而诺兰加入了事业与家庭的对抗，使得故事更贴近人情，还深刻探讨了扮真与作假、替身与主体分裂这样的深层议题。

诺兰130分钟的电影会带来解密的快感与令人胆寒的结局，而普瑞斯特386页的小说在娓娓道来之下，有更多的解读、更多的线索铺陈，以其独特的文本形式回味无穷。这两位创作的魔术师，也在互相参照较量之下完成了各自的“化腐朽为神奇”（The Prestige）。