丘园养素·于学波中国画展
2017年04月14日 14:31:05
来源:凤凰文化
学术主持:胡建君开幕:2017年4月18日15点30分展期:2017年4月18日至5月10日展览地点:上海理工大学沪江美术馆主办:上海理工大学第二军医大学东方肝胆外科医院协办:上海理工大学
丘园养素·于学波中国画展
学术主持:胡建君
开幕:2017年4月18日15点30分
展期:2017年4月18日至5月10日
展览地点:上海理工大学沪江美术馆
主办:上海理工大学
第二军医大学东方肝胆外科医院
协办:上海理工大学图书馆
安徽省人民政府驻上海办事处
中共明光市委宣传部
上海天伟建筑装饰材料有限公司
媒体支持:雅昌艺术网、新民晚报、《书与画》杂志、凤凰传媒、新华网、T&LOXF、中国网、联合时报
前言
当代医学泰斗吴孟超院士,撷来“丘园养素”,勉励晚辈后生军旅画家于学波,是殷殷叮咛,也是黄钟大吕,撼人以真谛,引人以超远。
医学、艺术,殊途同归,其至高境界——心境,就是北宋艺术家郭熙,在《林泉高致》中的概括——“丘园养素”,
“素”是天地之真,生命的本真,只有绚烂之极,归于平淡之“素”,方得触摸真、善、美之真谛;“养”为追寻,孜孜不舍一刻的心灵体悟与归向;“丘园”——山水园田。恰为“素”的完满象征,这里是洗尽人间功利扰攘的真实的生命家园,心灵安顿的彼岸世界。医学的最高境界是追寻这种天地自然律动的生命真实与完美,艺术的生命也是这真、善、美的发现与归往。吴老的会悟与画家于学波的追求,在这里归向了同一个真实的圆心。
于学波的作品,一本宋元文人画精神,以水墨挥洒,追摹他自己的“梦里家山”——滁州女山湖意象,在古法用笔,摹写那个真实的“丘园”中,抒发了画家自己的人生追索与感悟,笔墨画境都如诗意一样隽永、画作长卷、小品,洋溢出的意味,一似郭熙所说,“爱夫山水”。“鱼樵归隐”,“林泉之至,烟霞之侣,梦寐在焉”,摆脱“尘嚣缰锁”而“快人意”,而追寻那种真、善、美的人生真谛。
在置身于闹市功利的环境中,在走向未来的心灵的塑造过程里,我们需要宁静一下,需要换一个角度看世界,需要聆听一回医学泰斗、艺术家的心音,因此举办这样一个画展,领略“丘园养素”,在我们生命长途中的意义。
上海理工大学沪江美术馆、图书馆
2017年4月
于学波
于学波
第二军医大学东方肝胆外科医院医生
军旅画家
复旦大学客座教授
上海书画院画师
上海吴昌硕艺术研究协会会员
出版:
《于学波画集》上海人民美术出版社
《于学波画展作品集》上海书画出版社
《澄怀味象—于学波上海财大画展》上海财经大学
《坐究四荒—于学波复旦画展作品集》复旦大学出版社
个展
2008年---“于学波画展”朵云轩
2012年---“澄怀味象——于学波山水画展”上海财经大学
2015年---“坐究四荒——于学波画展” 复旦大学
2017年---“丘园养素——于学波画展”上海理工大学(沪江美术馆)
参展
2010年 “海上风”首届上海书画展 上海图书馆
2010年 第二届上海山水画小品邀请展 上海图书馆
2010年 萧海春师生作品展 上海徐汇艺术馆
2011年 “大道之行”建党九十周年上海书画大展 上海图书馆
2011年 第三届中国画小品展 上海图书馆
2011年 《最后的渔夫》获2011年全国散文大赛三等奖 北京
2012年 迎新春------上海书画名家邀请展 上海图书馆
2016年 上海中国画小品展 上海美术家协会东外滩艺术空间
2017年 上海书画院年展 上海书画艺术馆
作品
太行山中 35*45cm 纸本浅绛 2015年
太行秋色 35*45cm 纸本浅绛 2015年
云中观瀑 35*45cm 纸本浅绛 2015年
长江绝岛 35*45cm 纸本浅绛 2015年
明光尿布滩小景 35*45cm 纸本浅绛 2015年
女山湖小景 35*45cm 纸本浅绛 2015年
潇湘水雲400*35cm局部 纸本青绿 2015年
草堂读书图 40*40cm 纸本浅绛 2017年
于学波的山水画师法石涛,并参以元人大痴、云林笔意,既有宋人的闲适;又有元人的率真。同样于学波也有一座心中的圣山——滁州的女山,并以家乡老宅之景,取斋号为“三柿草堂”,为此他曾写道:“江淮之间,滁州之北,有湖曰女山。顺流向东经龟首屿系舟,有村曰于郢。侧有云山起伏,连绵成脉。山麓绿树蔽荫,村庄隐其中。三环湖水一背青山。泠泉绕廓茅屋数橼。檐前柿树三株,因名三柿草堂。”
女山雪霁 45*35cm 纸本水墨 2012年
女山湖小山咀 45*35cm 纸本水墨 2010年
龟头屿 45*35cm 纸本水墨 2012年
学波酷爱山水,对于家乡的一山一水总是流露出无限的眷恋,寄托着他对元人隐逸思想的渴望,他渴望着如古人般的田园生活,自由自在,“村人春耕东坡夏荫西柳闲翁隐庐而垂钓,稚童卧莲而戏鱼。”也正如王绂在《书画传习录》中所说:“逮夫元人专为写意人生,泻胸中之丘壑,泼纸上之云山。”在他笔下的女山即为实景,又是心中的胜景。无论是江南山水的皴擦,还是北方太行山区的写生,女山是绕不开的坎,总能见到女山的痕迹,女山是他画中最美的元素,女山是他挚爱的情人、亲人。
小河垂钓 45*35cm 纸本水墨 2012年
江月白 45*35cm 纸本水墨 2012年
杨柳依依 45*35cm 纸本水墨 2012年
竹簖孤舟 45*35cm 纸本水墨 2012年
宋代欧阳修曾在《鉴画》一文中谈到:“萧条淡泊,此难画之意。画者得之,览者未必识也。故飞走迟速,意浅之物易见;而闲和严静趣远之心难形。”“萧条淡泊”、“闲和严静趣远之心”奠定了以后文人审美观的主情调,亦成为了文人审美价值的最高取向。他对于元代的绘画和音乐都很喜欢,认为其内涵无不相通,“曲论与画同。揽之不得,挹之不尽,所谓烟波渺漫处,天机映现也。”
[责任编辑:游海洪 PN135]
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